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2006-07-19 17:26:47
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与现代建筑同行——著名建筑大师冯•格康
文／李凌
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人物简历:
曼哈德•冯•格康教授
建筑工学硕士，德国建筑师联合会成员
1935年出生于拉脱维亚里加市
建筑师经历：
1956年至1964年在柏林和不伦瑞克学习建筑设计，并获不伦瑞克理工大学硕士学位
自1965年起与福尔克温•玛格合作
自1972年起冯•格康、玛格及合伙人成立建筑师事务所
教学经历：
1974年起不伦瑞克理工大学建筑设计教授
1988年日本东京日本大学客座教授
1993年南非比勒托利亚大学客座教授
1966年起在全世界许多国家教学并举办讲座
荣誉称号：
1995年 美国建筑学院名誉会员
1995年 墨西哥建筑学院名誉会员，国际建筑师联合会会员
F.P.A.A./C.I.A.N.A.会员
作者单位：
冯•格康、玛格及合伙人建筑师事务所
一、初探建筑艺术的圣殿
冯•格康教授出生于1935年。二战结束后的第10年，他通过了学校毕业考试。作为一个孤儿，他曾被许多家庭照顾，上过12所不同的学校。那时，他并没有任何成形的专业思想，仅仅有一些偏爱与技能，这些偏爱与技能表现在自然科学、数学和物理方面，也表现在艺术和绘画方面。
在对建筑专业毫无清晰概念的情况下，他决定到柏林开始读建筑学。起初，他对建筑的接触比较肤浅，但在快到学业中期时，他改换了大学，进入了不伦瑞克的工学院 (Institute of Technology in Braunschweig)。此后，他接触了包括路易斯•康(Louis Kahn)的古建筑学(the archaic architecture)、埃罗•沙里宁(Eero Saarinen)的象征主义(the symbolism)、约尔恩•马卓恩(J歳n Utzorn)的超凡要素(the transcendental moments)、奥斯卡•尼迈耶(Osker Niemeyer)的庄严建筑表达方式(the solemn architectural expression) 等建筑艺术理念。大约10年后，他在那里被任命为教授。
冯•格康教授的建筑师生涯开始于他完成学业的1年之前。作为业务量不多的自由建筑师，他和佛尔克文•玛格(Volkwin Marg)成功地参与了一些竞赛设计。在拿到学位之后不久，他就和佛尔克文•玛格以及克劳斯•尼克尔一起努力创建了自己的建筑设计事务所，并且在1年期间赢得了10项竞赛一等奖，其中有些还属于国际性的竞赛。几年后，他们的事务所规模发展到了100名员工，在德国、欧洲乃至世界各地连续取得了一系列设计方面的成果。
二、指导性设计理念的完善
1.简洁性
冯•格康教授认为，建筑设计应该遵循这样的哲学：简洁。建筑师的目标是把东西设计得尽可能的简单，从而让它们有内容与耐久性。形式的朴实与材料的统一正是基于这种设想，因为他相信，明显性是一条不可违抗的要求。
多数建筑师都希望设计一种简朴、自然与清新的建筑，希望为各种人类生存环境创造出空间与场所，让它们尽可能地耐久，尽可能地少需要维修与保养。通过不断地质疑自己的作品，通过采取一种批判性的态度保持对传统的建筑现象的距离，来避免那些纯粹来自艺术上的异想天开，避免那些与大自然没有理性关系的表现主义的形式与结构。
2.统一性与多样性
都市主义既需要整体上的谨慎平衡的一致性，又需要个体上平衡的多样性。过度的统一意味着一致性和令人乏味的单调，而过度的多样性导致混乱。
大多数欧洲城市，比如巴塞罗那、都灵、里昂以及大都市巴黎、伦敦和马德里，都表现出了多样性与统一性之间的良好关系，而这就要求每位建筑师进行协调与自我约束。每个建筑，无论它有一个火车站那么大，或者有一个大型办公楼那么大，都是城市整体结构上的一部分。
如果我们不想让我们的城市降格为一个原始的战场，就需要有一定量的重叠式的统一性，同时，在材料运用方面，还要有一个和谐的序列。
因此，最好要有一个预先规定的调和度，而不能采取那种放纵、专横的个人主义。这样一种理念要求设计师必须是谦逊适度的，必须避免造成一些建筑上的零乱感。对建筑师而言，建筑仍然是一门有关社会实用的艺术，是服务于人类的环境的，而非主要作为摄影师们猎奇的场地。这种传统主义并不是一个风格问题，而是一个类比性问题，即环境意义与它的设计之间的类比性问题。
3.独特性
在现代技术文明的世界里，假如把预制的住宅排除在外的话，只有建筑是不属于那种有大量重复的、成批生产的产品。人们可以遗憾地说：现代建筑业的工业化时代还没有到来。同其他行业相比，建筑业已经变得比较昂贵了，而且，还将变得更加昂贵。
冯•格康教授却视此为一种先进，建筑产生出最终的独特性，这种非常特殊的独特性，出自每个新建项目，产生于场地、气候、功能、环境以及施工和经济条件之间的一种创造性的交流。同时，在这种挑战中，建筑师感到有责任要创造具有独特性的场所空间和建筑容积。
用设计师的话说，每所房子都需要有一张“脸”，要能映照和表现自己的特性，这种特性产生于同它的各种限制条件的对话。
建筑的独特性还必须要满足如下两点：既要保持在设计师自己的原则之内；又要符合独特性的要求。无论是在过去、还是在未来，建筑作品都一直保持公众责任与个体表达之间的平衡。
4.有序性
功能结构条理有序的目的在于：创造清晰的建筑视图，使建筑设计意图清楚明了。每一个设计都必须根据条理有序的原则来进行，无论是平面图、立面图还是局部图都应遵守这个原则。在这一原则的指导下，采用简单几何图形或是几何图形的组合，有时插入一些自由图形，成为设计中经常使用的手法。
5.对话
“对话”这个比喻可以说明设计师的立场。之所以把设计方法描述为“对话式”的，就是因为在设计过程中，问与答一直都是相互依存的。
每项特殊设计任务都暗示着各种解决方案。对它们的评价可以改变任务的内容、改变设计师的价值观，还可以产生许多新的需求。
对建筑师而言，建筑是一个对话的使命。因此，可以把自己看作是合作伙伴，应该通过一种苦心孤诣的设计过程来回答环境设计的问题。这些回答不是裁决，不能强迫每种解决方案都能服从一个美学立场的“标签”。建筑师只能试着用“回答”来对“问题”做出反应。设计方式也是从问题的具体条件出发，来制定设计路线，发展设计思想。
三、职业建筑师的感悟
一个建筑师的最重要的特质就是有一个清楚的理论立场，遵守它并会根据这个立场来区分相关的要素和不相关的要素。
建筑师虽然不对社会直接负责，但是在社会内所起的作用往往比许多其他社会领域的人更多。由于建筑师创造性的机遇已经引发了或强化了一些社会趋势，许多开发项目，特别是城镇规划和建筑项目，虽然有些已经步入歧途，但总是会得到社会的认可。
建筑师们会让自己的任务体现自己的责任，而在自身的主导的范围内，建筑师会采取行动给生活环境带来积极的影响，并为捍卫这些积极的因素而不懈努力。
因此，建筑师这个职业之所以必不可少，就是因为建筑任务的复杂性。比如说整个城市都必须在一个很短的时间内完成，包括机场、商品交易会中心、火车站等，那正是许多种情况和许多种要求都集中在一起的时候。为此，首先需要建筑师的专业知识，其次，需要其分层次地进行构造以及从观念上应付整个问题的能力。
四、设计实例
1.中关村基督教堂
这个中国最大的基督教堂是以“三个P字头的字”为特色的中国类型教堂，这“三个P字头的字”是公众（public）、私密（private）、结合首层是商业空间（partnership with commercial spaces on the ground floor），同时，它的特色也在于以“竖棍”体系形成鲜明的立面。
以这个自由、曲线形体的建筑成为中关村文化塔和“城市书群”之间公园般开敞空间中的唯一实体。教堂的形体使得朝向南面的文化塔的正面保持视线开敞成为可能，并在周围的建筑中创造了平衡的动态开敞空间。在美学意义上，为了将教堂从后面的商业用途中凸现出来，设计曲线的立面以强调这一宗教功能。
比例宜人的城市广场布置在教堂的南面，位于教堂和对面商店的中间。这个广场可作为室外餐饮场所，商业的许多出口都指向这里。牧师和教堂职员的入口位于西北面，并可通往西面的小礼拜堂及通往到达教堂各层的楼梯和电梯。
从马路到东侧的教堂主厅的入口，面向着东北以及远处的中关村文化塔。十字架，这个典型的基督教堂标志，从立面的“竖棍”体系中显现出来。穿过一个巨大的门洞，朝拜者爬上一段楼梯可进入教堂主厅的首层。从这里他们转向东面的祭坛。在间隔的开洞和大块的墙段的共同作用下，立面上的“竖棍”体系塑造出独特的光线气氛，吻合了教堂的空间功能。
教区办公室和社团空间在南翼和西翼的二层和三层，从而在建筑体块上设置了一个明显的划分。一些上层空间向屋顶平台开敞，代替了以前的教堂庭院，为教区居民提供了一个吸引人的室外空间。同时，如果日后还需要额外的室外交流空间，教堂主厅的屋顶也可能特许成为露台。
“竖棍”体系形成一个统一的建筑表皮，在引入了充足的日光的同时，决然抵消了异类结构的痕迹。
（邹颖 译）
2.北京东方文化艺术中心
东方文化艺术中心坐落于北京二环路西侧的一排新建筑形成的混合功能区中。这一排俗称“综合体”的建筑将成为西城区现代化的象征。作为彰显文化含义的综合体，东方文化中心及其中的音乐厅更需强调这一象征作用。
东方文化艺术中心的设计采用庄重的古典元素以强调其主要部分（金色音乐厅）的独特性。通往音乐厅的楼梯和平台形成了一个小广场，供群众休息和散步。
不定形的轮廓线以及退台形成了宏伟的地景。特别是建筑侧面的退台，调和了音乐厅以及巨大体量的办公楼和酒店间的不同尺度。建筑的形式也保持了乐器般的完美。
建筑东西两侧均设步行入口，同时，在西侧马路设车行出入口。在广场上布置了雕塑，以更好地表明建成世界著名艺术中心的目标。
入口大台阶下面的大空间是大展厅以及乐器博物馆。北侧酒店大厅的下面是会议区和1 000席餐厅，它们也与展厅直接相连。
整个综合体的焦点是金色音乐厅，它坐落于台阶广场的顶端。演奏厅在建筑的侧面形成一片金色的凸出。
综合体的主要材料是玻璃。选用玻璃是为了形成优雅和透明感，并以大量天光塑造气氛。同时，玻璃也抵消了由于限高和高建筑面积值所造成的巨大建筑体量。
玻璃在使用上的差别既反映了建筑功能的差异，也表明了总体的设计意图。 |
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