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隈研吾用木骨架剧场舞台装饰京都酒店

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日本古典能剧(Noh theatre)的“空灵之美”为隈研吾建筑事务所(Kengo Kuma and Associates)设计的京都悦榕庄酒店(Banyan Tree)提供了灵感，该酒店的阶梯花园中隐藏着一个专门的舞台。

京都东山悦榕庄(Banyan Tree Higashiyama Kyoto)坐落在该市东山山脉的山麓，在一个历史悠久的地区，到处都是寺庙和神社、古墓和墓地。

该地区作为通往来世的桥梁的象征性作用促使隈研吾建筑事务所（KKA）在14世纪的能剧艺术中找到了其设计的主要灵感，能剧有时被称为“鬼剧场”，因为它往往以灵魂为关键特色。

隈研吾说：“这家酒店的灵感来自能剧的空灵之美。能剧是一种植根于日本京都的传统艺术形式，是人类内心挣扎和复杂情感的精彩表达。”

这些特色不仅可以在酒店专门的能剧舞台上看到——一个由黄柏和京都柏树制成的木骨架——还可以在酒店本身的建筑和已故设计师桥本夕纪夫（Yukio Hashimoto）设计的52间客房的内部看到。

这个酒店的设计遵循了日本美学原则“幽玄”（yūgen），描述了一种神秘、安静的美，这是能剧作家Zeami Motokiyo.提出的能剧的核心原则之一。

隈研吾说：“整个酒店的设计是为了提供一个反思的地方，能剧舞台与周围的绿地相映成趣，可以说是酒店内最具象征意义的地方，反映了‘幽玄’的概念。”

京都东山悦榕庄坐落在一个斜坡上，最低点和最高点之间的高度差为12米。

为了最大限度地利用有限的空间，隈研吾工作室设计了一对中层钢筋混凝土建筑，提供了京都的全景，并构建了阶梯式花园，可以从酒店的不同楼层进入。

悦榕庄酒店的主要四层建筑设有卧室和所有公共区域，包括三层高的大厅、悦榕庄酒店餐厅、洞穴酒吧和性别分离的温泉浴场，而垂直的三层附属建筑则可容纳额外的客人。

隈研吾工作室安装了三层带有板条木悬挑的屋檐，将这两个整体建筑分开，为日本传统建筑提供了现代风格。

隈研吾说：“有限的场地意味着酒店的建造量将很大。为了与周围地区的规模相匹配，我们决定用屋檐在视觉上将建筑分成更小的部分。”

隈研吾说：“然后安装了连续的椽子，创造出深而细长的屋檐和柔和的阴影，反映了日本传统的尺寸系统，并与周围环境相协调。”

酒店的入口被一个没有柱子的微型山墙屋顶遮蔽着。相反，悬挑结构由一堆精心设计的纵横交错的横梁支撑。

隈研吾说：“通过采用尖端的树脂基建筑方法安全地连接木梁，我们实现了传统木结构无法实现的悬浮感。”

他说：“这种现代技术和传统工艺的创新融合使我们能够呈现一个非凡的建筑壮举——一个巨大的木结构似乎漂浮在空中欢迎游客。”

为了将建筑融入东山景观，隈研吾工作室使用了现场现有砌体墙的风化石头，以及质朴的花岗岩块来覆盖主楼的底部。

隈研吾工作室还保留并修复了现场现有的景观，包括苔藓、石头、树木和一片小竹林，这片小竹林隐藏了为酒店温泉浴场提供食物的温泉。

一个崎岖的岩石池塘与一楼大厅和附属建筑位于同一水平，而竹林和能剧舞台可以从二楼通过供应多道怀石料理的悦榕庄酒店餐厅的露台进入。

舞台本身建在浅反射池上方的高跷上，为典型的极简主义能剧舞台提供了更简洁的诠释，没有坚实的墙壁或屋顶隐藏其木制骨架。

舞台上不再是传统的以松树为背景的kagami ita，而是以真实的树木为背景。

隈研吾说：“在现在的能剧舞台上，不允许建造有屋顶的建筑。然而，这一限制激发了舞台设计的独特方法。”

隈研吾说：“为了纪念这种艺术形式，我们设计了能剧舞台，其外露的木制框架伸向天空，与周围的自然景观无缝融合，同时旨在尽可能保留传统能剧舞台的特征。”

室内设计还旨在通过简化的现代材料选择来翻译传统的日本设计细节，大量使用木材和石头。

为了保持视觉兴趣，尽管有这种精简的调色板，木材在整个大厅都以不同的方式进行了处理——要么烧焦形成装饰柱，要么在地板上以交替纹理的棋盘图案铺设。

一种让人联想到锤击金属的斑驳纹理被转化为木材，形成了接待台的底座，利用了一种被称为naguri的传统日本雕刻技术。

同样的图案，覆盖着当地采购的金箔，也出现在客房的床头板上。

房间里有很多传统的细节，比如榻榻米地板和柏木浴缸——尽管许多房间都经过了改造，以适应现代口味。

例如，环绕浴缸的可移动幕布将其木制格子隐藏在多层和纸后面，而horigotatsu座位区则被抬高，以满足西方人的座位偏好，并创造一个小的工作空间。

桥本夕纪夫设计工作室（Hashimoto Yukio Design Studio）团队表示：“我们在整个设计中以微妙的方式将经典的日本元素与现代执行相结合。”

该工作室说：“一个例子是茶几，我们将一块天然的实心tochi与六边形腿结合在一起，这是一个微妙而精致的细节，与房间的风格相匹配。”

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