□ 本文发布于
2012-03-05 14:46:51
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打开每一扇窗——瓦库6号店
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打开每一扇窗，让阳光照进，空气流通。
窗，这个普普通通的建筑构造，无论处于什么地域和文化，它在人类建造居所之初就存在着。打开窗户，太阳晒进来，风吹进来，千百年来这一直是自然而然的事情。
世界上第一个无法打开窗户的家，就是著名的范思沃斯住宅（Farnsworth House）。而设计师密斯·凡德罗（Ludwing Mies Van Der Rohe 1886-1969）因此被誉为“玻璃幕墙的缔造者”。这栋玻璃盒子曾遭到女主人的强烈不满，也遭到了当时社会激烈的争议。但这些都无法阻挡玻璃幕墙成为现代城市建筑的主要表情。如今，在商业建筑和公共建筑中，窗户基本上已经消失了。我们没有机会再进行这个简单的动作——打开窗户。建筑已经不再是人与自然的协调者，而成为封闭的隔离体。
瓦库要做的第一件事情，就是“打开窗户”。
要保持高质量的室内空气，就需要形成一个良好的空气流动系统。瓦库的设计是从这个循环系统开始的。要保证大量的新风量才能保证室内空气质量，如果要在室内环境中获取大量的新风，引入自然空气和增强空气的流通就是最好的解决方法。产生风的自然流动，需要新风口和对流窗共产生作用，利用高差产生的空气压力来增加气流的循环。能够开启的窗户是新风的主要入口。在大厅的墙面上也有一些隐藏的新风口。窗户和门上的亮窗都开启的情况下，包间内形成空气的对流(如图5)。墙体的上部和下部都开窗就形成了对流窗，可以利用压差形成空气的循环（如图6）。旋转起来的吊扇又进一步加速了气流的循环。
设计师所做的一切，都是为了阳光和风在瓦库中自由的穿行。即使是坐落在角落里的小包间，一扇窄窄的转轴立窗，也可以将阳光和新风送给你。为了室内设计成为人与自然之间的媒介，设计师是何等煞费苦心。还需要做到的就是把物质降低。如隈研吾所言，在我们这个以物质的极大化为目标的时代里，如果存在以物质的极少化为目标的文化，设计的困难一定会以别的形式出现。而物质的极少化与现在主义中的极简主义是完全不同的概念。
应该说瓦库的设计有物质批判的成分。古民居的“因地制宜”和“就地取材”都是因为物质极度匮乏之下而产生的生存智慧。如果设计以物质极少化为目标，那设计思维就将进入另一番世界。不为装饰而装饰、不为形式去形式，所有的空间为阳光和空气让路，为实用让路。瓦库褪去物质的表现欲，潜入人的身体与自然之间，将两者连接，对两者进行安抚的平和的协调作用。我们的身体在这里才能得到休息。
现代社会中，建造永远像刚竣工时那样光鲜亮丽、永远光彩照人的环境是设计的主流。瓦库却坚持着自己，它里面所有的物质都与时间一起活着，也积累着时间。当我们看到古民居因为风、霜、雪、雨的创造而形成的质感，会感动于这样能和我们一起老去的建筑。瓦库里每一片新瓦和每一块新砖都经过打磨。新的直角被磨圆了，加入了自然的痕迹。仿佛是时间老人把这些生涩和锋利都抚摸了一遍，一切都平和下来，材料与人亲近了。
如果我们回到建筑产生之初，就会发现建筑并不是脱离主体而存在的对象物，而是介于主体与世界之间的一个媒介。科学技术的进步与这个原点并不一定要背道而驰，建筑依然可以运用新技术达到与大地的共生。如果室内设计也站在这个原点，那设计会呈现另外一番天地。
有句俗语，打开窗子说亮话。室内设计也应该到打开窗子说亮话的时候了。
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