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□ 刊发于专题直通
   2013年第02期


 
建筑师采访稿——Mauricio Cardenas Laverde·意大利

建筑师采访稿
——Mauricio Cardenas Laverde·意大利


一、中国第一次举办"国际竹建筑双年展",你认为这个"双年展"对未来的中国发展,尤其是城乡建设,会不会产生影响?
在中国可持续发展的新政策下举行国际竹建筑双年展,非常有意思。双年展的主题与中国 “绿色未来”的背景完美相融,这正是展示当代竹建筑结构及设计理念的最佳机会。因此,双年展必定会对中国未来的城乡建设产生积极的强烈影响。

二、建筑师的作品如何走近乡民,走近乡村?
竹建筑就同周围的竹林一样,与当地紧密相连。作为中国文化的一部分,竹融入进食物、工艺、艺术、音乐等领域。竹的应用,随处可见,但或许,建筑是唯一一个还未广泛应用“竹”的领域。工业化的迅速发展,让其他建筑技术涌进中国市场,而竹技术却被遗忘在一旁。因为耳熟能详,竹建筑能自然而然地被吸收进当地文化,让人们接纳。同时,作为新事物,竹又会给人们带来惊喜,所以双年展的原创设计将揭示一种全新的竹应用技术。传统技术与创新技术的联姻,会让我们耳目一新!

三、中国社会正面临巨大的转型,你认为未来中国的乡村生活应该是怎样的形态?乡民应该有什么样的公共生活?
随着经济的迅速增长,作为世界人口大国的中国,正面临巨大的环境及资源压力。城市发展迅速,人们来到这里寻找“美好生活”。我认为,中国有机会成为环保及可持续发展的全球典范,但这需要从乡村建设开始;当代文艺复兴,将要在那些至今还留存着地方传统、传承着原始文明的中国乡村兴起。我能想象中国未来的乡村生活,它可以在环境与发展、传统与创新、文化与商业中平和发展。

四、请你谈一个与建筑没有太大关系的问题——优化中国乡村建设的重点是什么?如何吸引年轻人下乡,回乡,创业?
我认为,再造魅力故乡,首先从“人”开始——尽可能地让年轻人留在故乡。重建需要考虑到社会、教育、文化等因素,为新一代创造出可持续发展的美好未来。

五、在这个项目中,我们看到了当代青瓷艺术馆,竹设计研发展示中心,陶艺家工作坊,生态民居示范屋,艺术酒店,设计旅馆,青年旅社等等。在城市做到这一切就似乎很困难,我们很难想象它们诞生在一个村庄里,这有可能做到吗?
在我看来,双年展就仿佛一方沃土,当无数种子开始孕育时,它们必定在邻里间、乡村间相互作用。一些种子需要照料,一些种子自己就能茁壮成长,但最终它们都会在这片土地上绽放。我坚信,这一切会在这里开花结果,对于我们建筑师和那些深爱着这片土地的人来说,意义非凡。这只是过程,而不是暂时的成功。

六、你作为建筑师参与中国乡村建设,你的设计灵感源自何处?
很多事物都给予了我灵感:中国传统文化、意大利设计、大自然;而宝溪当地的石墙、木质结构、青瓷艺术,以及达·芬奇、竹林、工业等,则是我最大的灵感来源。

七、我们看了十一位建筑师的设计,每位建筑师在竹的运用上都有各自的特点。你在宝溪乡的竹建筑设计理念是什么,它与乡村文脉是一种什么关系?
竹,是发展当代建筑体系最关键的元素——这是我的哲学理论。我认为,大多数的建筑工业发展都在与未来环境发展背道而驰,工业化材料几乎取代了自然材料。我研发出一种建筑结构体系,钢竹结构,它结合了自然材料与工业材料。在未来,竹子无需穿孔,受损的部件就可进行灵活更换。这次,我将同样的结构体系运用在竹桥、水碓(瓷土制作体验馆)、低耗能示范竹屋等双年展项目里,如同魔法一般,相同的原理能分别运用在不同类别的建筑上。通过创新技术与传统技术的结合,我希望能联通宝溪乡与当代建筑设计:从宝溪竹林里就地取材,配合钢制连接件直接组装成建筑材料。

八、能否从广义上解释建筑设计在这个深刻变革的社会中的作用?
建筑总是影响着社会文化,所有的集体信仰与梦想都存在一种建筑形态。我们可以说,建筑负有社会责任,建筑师便是社会变迁的媒介。

九、你是怎么看待低技术建筑的?当下发展低技术的可能性?如何"升级"低技术,使之更适合人居?你是怎么将这些细节融入进设计里的?
低技术建筑一直吸引着我,从前的建筑师总能找到那些明智的办法,来尽可能地提高舒适度。在过去,没有高新技术,这是唯一的办法。今天,我们以高能耗为代价,利用高科技解决任何难题,因此,建筑便成为了导致污染与环境危机的罪魁祸首之一。正如我之前提到的,平衡发展才是最佳的发展方式,对此我深信不疑。百分之一百的低技术设计不可能完全满足地理位置,高舒适度,以及地方规范等要求。在双年展项目里,我尽可能地结合两种技术,考虑日晒防护,自然通风,天然采光,温度控制,地下水源利用等方面的平衡发展。同时,这也是我们建筑事务所的哲学理论——意识设计。



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