□ 刊发于《设计新潮》
2010年第01期
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超越政治的文化“工厂”——罗马国立当代艺术馆
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我把MAXXI看作一个用来交流思想的深入式城市环境，从中孕育出一个多姿多彩的文化性城市。MAXXI项目不仅是作为一座单一的建筑，它是一个群体。摒弃“博物馆作为一个个体”的理念，而将其诠释为“多个建筑的集合地”。
它超越了博物馆的范畴。作为一个都市文化中心，那些气氛浓郁、精彩入胜的展馆群组成了一个流线型的巨大都市场景。
——扎哈·哈迪德
2009年底，罗马迎来了第一座致力于当代艺术和建筑的公共博物馆——罗马国立当代艺术馆（National Museum of the XXI Century Arts，简称MAXXI）虽然离正式开放还有好几个月的时间，但在预展当天，除了MAXXI基金会会长和MAXXI的设计者扎哈·哈迪德之外，罗马政界和艺术届人士以及世界各地媒体都来一睹她的芳容。在这人潮涌动的背后，是历经十余年的建造之路。
自从1998年，意大利国防部把一处位于罗马西北的废弃军工厂的归属权移交给意大利文化部后，这片曾经在墨索里尼时期，为纳粹的侵略扩张提供军需保障的军用土地，将在半个多世纪后的今天成为意大利致力于当代艺术交流研究的文化中心——MAXXI。
新学院派建筑 建筑理念与都市策略
“新建筑物不能离开老文化中心太远”，这是MAXXI当初选址的首要前提。位于罗马西北Flaminio地区，以其优越的地理位置和独特的历史背景成为了首选。Flaminio地区离罗马的中心城区不远，罗马的母亲河——台伯河又贯穿其中。这里，聚集了罗马城近年来新建的多个现代主义建筑：Renzo Piano设计的罗马音乐厅、Richard Meier设计的罗马千禧教堂、以及Buro Happold设计的人行桥。
MAXXI基地呈L型，原址是二战时期遗留的废弃军用工厂，上世纪三十年代的典型低层住房建筑围绕在基地周围。扎哈的方案之所以能在273个候选作品中胜出，重要原因之一就是她很好地处理了建筑与周边环境的关系。设计师在此提出了一个“准都市化”概念，即强调建筑是一个可以融合的“领域”，而不是把建筑作为一个凸显的个体。扎哈将其称为“城市化嫁接”：MAXXI在高度上与周边地区的低层建筑保持了一致，使其能与场地紧密结合，但同时，又以其庞大的体量和独特的结构呈现出新的地形。
为了更有效地加强这种“城市化嫁接”的概念，设计师首先通过道路的开放使园区和周围城市相连接，那条原本作为军工厂内部干道的人行步道，现在与GuidoRen大道相连，使中心区的环形通道同时围合了现有和按需新增的内部及外围流
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