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数学从浅入深:算数,初等数学,高等数学;那建筑学呐?
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2016-12-19 13:06 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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建筑学的教学似乎从未提及关于建筑学的层级问题虽然也安排了从简单到复杂的从本科一年级的基础训练到博士的术业有专攻。

这里展示一个建筑学全貌的假说:


欢迎拍砖啊!!!




坂雪岗科技城核心区城市品质提升国际设计大赛
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2016-12-19 17:55 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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年轻设计师们对混乱的业界有许多困惑,对辛苦工作缺乏价值感。。。。。。其实都是源于学校没有对建筑学有比较深刻剖析。。。。对多数学子而言其实只是一个职业培训而已。


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2016-12-20 10:21 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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人对世界的认知模型类似一个有孔的球体。思维能够触及空洞的,我们说他(她)具有洞察力。



剖开看看:



现在的状态可能是这样的:我们大概认知了这个世界的40%。。。。



现在的状态也许是这样的:我们对世界的认识很有限。。。。


我们不能确切判定我们所处的时代,只能靠已知的部分去把握事物的发展趋势。



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2016-12-20 10:33 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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三类人群的思维特点:





纵观历史上的天才与精英的思维,他们对世界的把握竟然与科技发展与进步无关!!!!



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2016-12-20 13:30 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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路易斯。康说:

“建筑是充分思考后创造的空间”

“形式是建筑意愿的本质,设计的目的就是要体现它”

“规律-----规则

信仰----手段

存在----表现

静谧----光明”

个人理解康认为空间与形式是客观存在,一切主观思考的目的就是为了揭示它。

业界同时存在着截然相反的理论,认为空间与形式的本质就是主观感性思维的产物。


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2016-12-21 01:41 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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这里卖个关子,暂且不去探究“空间与形式”到底是主观的还是客观的。

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2016-12-21 13:17 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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按照路易斯。康确认的建筑设计是客观世界的必然反映,那么我们就不会纠结如下问题了:

以《建筑师成长记录》中的论断为例子

18。Any design decision should be justified in at least two ways.
任何设计构思都应该有多元化的解释。

百度翻译: 任何设计决策应至少有两种方法

本人理解:任何设计决策都应该至少用两种方式或方法验证其合理性。

这里用“应该”在规范意义是表示严格,但不是很严格。给建筑师在设计思考时留了一条歧

路,于是有了这样的设计:





这个漏洞就源于对设计客观性不是100%认同。大师也会偶尔迷路。

如果把“应该”换成“必须”

得到正确的表述:

“任何设计决策都必须至少用两种方式或方法验证其合理性。”


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2016-12-21 13:37 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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18。Any design decision should be justified in at least two ways

直译:任何设计决策应合理,至少在两种方式中。


yp987987


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2016-12-21 20:58 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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http://www.baidu.com/link?url=-8Lopx3dCK1rwJPXMgBbxgrYMHW-KvvwsllsaAg2Zs_&wd=&eqid=8cfa18f50001b9cc00000004585b9434

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2016-12-22 14:58 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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18。Any design decision should be justified in at least two ways

直译:任何设计决策应合理,至少在两种方式中。

看来直译最简洁明了。

不玩弄词藻了,接着深入思考。客观的设计其实不会仅在两种方式中合理。它必然在N中方式

(秩序)中合理。提出用两种方式思考其实仅是验证技巧。

当我们把一个看似对设计的高要求“应该”不视作优秀建筑的标准,而视作“必须”的基本要

求时,思考的惰性受到冲击,结果脑洞大开。。。。


傻子Logic


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2016-12-25 14:50 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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按照楼主的标题(帮楼主拉回来大笑大笑大笑),还是从数学来考虑。
也不探讨高等数学了,那太具体了,意义不大。

就看一个普通的等式:空间(包括形成空间的外部形式)表达为函数:y=fx
式中f为一个有某种规律的参数,x为任何可以确定的未知数(不断发展变化的)或者变量(在某个时间点具有确定性,也就是已知数)。

这是从数学上通过x和对应的f来求y。
但现实中是相反的,是通过y和f来求x,或者通过y来求f和x。而且只有在此时,概念(用于表述空间极其外部形式)才有存在性。而在概念通过x和f所在的区间进行大致判断形成y之后,再确定具体的x和f的值,以此得到y的表达式fx。


史大林
Moderator

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2016-12-25 18:11 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 史大林 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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普通从业者哪有什么深奥的哲学思考啊,还不是甲方的需求,在规范、投资、功能等必须的限制下,按照当前时兴的潮流跟风一下。

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2016-12-26 03:50 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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傻子Logic wrote:
按照楼主的标题(帮楼主拉回来大笑大笑大笑),还是从数学来考虑。
也不探讨高等数学了,那太具体了,意义不大。

就看一个普通的等式:空间(包括形成空间的外部形式)表达为函数:y=fx
式中f为一个有某种规律的参数,x为任何可以确定的未知数(不断发展变化的)或者变量(在某个时间点具有确定性,也就是已知数)。

这是从数学上通过x和对应的f来求y。
但现实中是相反的,是通过y和f来求x,或者通过y来求f和x。而且只有在此时,概念(用于表述空间极其外部形式)才有存在性。而在概念通过x和f所在的区间进行大致判断形成y之后,再确定具体的x和f的值,以此得到y的表达式fx。


同意你的说法!

但正是因为你先有y。而fx有无穷多。才会因为判断的偏差出现前面提到的”大铜钱“和”世博馆“。

要解决这个问题就必须先确定f。

其实初等建筑学已经直接给出f,但业主往往不认可这个专业阐述。

大师们就用高等建筑学的理念去包装f。比如安德鲁的蒸水蛋大剧院,它的F其实就是他最熟悉的机

场。但是他羞于承认,总是顾左右而言他。。。。。。


ad-arch edited on 2016-12-26 04:12
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2016-12-26 04:24 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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史大林 wrote:
普通从业者哪有什么深奥的哲学思考啊,还不是甲方的需求,在规范、投资、功能等必须的限制下,按照当前时兴的潮流跟风一下。


把设计问题想透一点,才不会在眼花缭乱中迷失。躲避甲方给你挖的各种坑。。。。


傻子Logic


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2016-12-26 13:00 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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ad-arch wrote:
同意你的说法!

但正是因为你先有y。而fx有无穷多。才会因为判断的偏差出现前面提到的”大铜钱“和”世博馆“。

要解决这个问题就必须先确定f。

其实初等建筑学已经直接给出f,但业主往往不认可这个专业阐述。

大师们就用高等建筑学的理念去包装f。比如安德鲁的蒸水蛋大剧院,它的F其实就是他最熟悉的机

场。但是他羞于承认,总是顾左右而言他。。。。。。

“大铜钱”和“世博馆”这种建筑肯定是精英和天才建筑师所反对的,因为它有效地避开了那些需要长期审美教育和逻辑训练才能获得的审美观。

可以肯定地说,这两个建筑并不是最广大群众反对的,反而很容易被最广泛地理解。
成为精英及以上的人的确有更加内在的排他心理。

学院派反对商业,反对俗的东西。但是原因并不是因为它们不商业化,也不是因为它们不俗。
只是因为这类东西影响了学院派的生存空间。

你在这个大斗拱旁边建个解构的建筑试试看,哪个更有冲击力?
大斗拱肯定有最广泛的冲击力,但解构只对能读懂的人有冲击力。

大笑大笑大笑
......


tears edited on 2017-01-15 23:29
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2016-12-26 14:54 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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傻子Logic wrote:
”大铜钱“和”世博馆“这种建筑肯定是精英和天才建筑师所反对的,因为它有效地避开了那些需要长期审美教育和逻辑训练才能获得的审美观。

可以肯定地说,这两个建筑并不是最广大群众反对的,反而很容易被最广泛地理解。
成为精英及以上的人的确有更加内在的排他心理。

学院派反对商业,反对俗的东西。但是原因并不是因为它们不商业化,也不是因为它们不俗。
只是因为这类东西影响了学院派的生存空间。

你在这个大斗拱旁边建个解构的建筑试试看,哪个更有冲击力?
大斗拱肯定有最广泛的冲击力,但解构只对能读懂的人有冲击力。

大笑大笑大笑
......


完全同意你的说法!

这其实是话语权与学术权威的争夺。

“大铜钱”和“世博馆”也都是大咖操刀,不是无名小卒所为。

我们其实并不知道他们的真实想法,也许是思维偏差,也许是川普装傻。

做为设计思考研究,我只能把它看作是单一思维,缺乏第二种方式验证,有缺陷的设计案例。


傻子Logic


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2016-12-26 15:39 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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ad-arch wrote:
完全同意你的说法!

这其实是话语权与学术权威的争夺。

“大铜钱”和“世博馆”也都是大咖操刀,不是无名小卒所为。

我们其实并不知道他们的真实想法,也许是思维偏差,也许是川普装傻。

做为设计思考研究,我只能把它看作是单一思维,缺乏第二种方式验证,有缺陷的设计案例。


其实我比较好奇的是楼主列出的第三部分:通识建筑学,代表本源的那部分。
不知道有没有实例展示一下?见识见识天才是啥样~大笑大笑


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2016-12-26 17:41 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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傻子Logic wrote:
其实我比较好奇的是楼主列出的第三部分:通识建筑学,代表本源的那部分。
不知道有没有实例展示一下?见识见识天才是啥样~大笑大笑


-------巫师--大师--小师--教师------

大师前进一步变巫师,巫师前进一步变教师。

坚持应用几何形体的重复及排列是天才建筑师的最显著特征。。。。


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2017-01-15 20:59 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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对没有看清认知球示意的朋友给予下述注解:

1.人对世界的感知可一分为二:可感知的+无感知
随着技术的发展,可感知的部分在扩大。

2.可感知的世界可一分为二:自然的+人造的;
自然的在减少,人造的在增加。

3.支持这个世界的本原秩序也是可以一分为二:哲学的+科学的(古人通称为哲学,后来才把可量化的哲学叫作“科学”)
最著名的有牛顿的《自然哲学的数学原理》。
哲学的(宗教,艺术…)范畴在缩小,科学的范畴在扩大。

4.物质无限可分的结果是:🈚️,暂且称作“小无”
宇宙以外也是🈚️,暂且称作“大无”

5.科学相对发达的今天,我们理解了微观世界的“小🈚️”
与宏观世界的“大🈚️”是通过“秩序通道”联通的。“原来看似来源于原子核的巨大能量其实来源于宇宙”
从这个意义上可以理解有人把传统四合院看座与宇宙同构,有人把小建筑与宏大叙事巧妙关联,
…由此看来,它们原本就是一回事,所谓“优秀设计”就是“巧妙链接”!

6.“修改”的好,就是巧妙链接。
“篡改”永不可能达到巧妙链接。


tears edited on 2017-01-15 23:30
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2017-01-15 21:20 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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建筑学问(1)[表层]=艺术+技术(建筑界职业众生)
建筑学问(2)[浅层]=感知+科学(建筑师精英)
建筑学问(3)[深层]=宇宙秩序认知(天才建筑师)

时代发展,信息爆炸。部分业界同仁有点找不着北的感觉。停在“表层建筑学”的建筑师与大众接近。有时会陷入类似这样的迷失,大众要“甜味”,建筑师就多加入“糖分”。可人们并不买账。传统学院建筑学只能引领职业建筑师到达“表层建筑学”。继续深入只能靠自己了。这也是库哈斯说建筑学不能持续到2050年的意思。

掌握“浅层建筑学”的建筑师就懂得”甜味”可以由多种方式完成。

掌握“深层建筑学”的建筑师无论怎样做,“甜味”就在那儿!

“道”“法”“术”“器”

“道”------本原的秩序
“法”-----已知的“原理”
“术”-----“原理”应用的方式方法总合
“器”-----一系列特定的工具或技巧


蚂蚁的红


发贴: 625
2017-01-15 23:32 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 蚂蚁的红 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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其实建筑学没那么神秘,也没那么复杂。

不久之后即将被AI取代。

自己往自己脸上贴金,或建立复杂架构,都是没用的挣扎。


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2017-01-16 17:26 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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正午:这些年我去过中国很多城市,发现许多城市都有几座很突兀很奇特的建筑,它跟周围的

一切没有什么关系,但它会在当地成为一个地标。

朱小地:这种现象不仅是建筑。作为建筑师,我跟艺术家们接触得多一点。我发现很多人搞艺

术,是通过呐喊的方式来完成的。

“发狠”是不能成为真正有价值的东西,这不是创作,不是艺术的表达,你不会产生共鸣,这

是单向的、压迫性的,这种东西我觉得都不具备讨论的意义,它只能是个现象而已。

往往是这样,好不容易有一个项目,就憋足了劲。这种项目为什么能建起来?就是一旦要发狠

的话,你用这种所谓叙事性的、绘画性的、雕塑性的语言去跟客户交流,客户很容易被打动。

如果使用建筑的语言与庸俗的呐喊对话,最后吃亏的绝对是建筑师。

现在我认为有所谓的建筑学这么一个简单的概念,建筑已经成为当代的公共艺术或者大地景观

这样一个综合学科了。每个建筑师,每个艺术家的创造,其实是在比思想深度,看谁想得深。

思考最后转译到自己的身上,你要有你独特的语言。不是你自己的,你也不可能有突破。

最基本的艺术表达就是要用一个新的办法,而不是直接的呈现。它必须要转译,转译才是真正

最基本的。


wosan


发贴: 17
2017-02-06 15:15 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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讲的很有启发。。。。

大菜鸟123


发贴: 139
2017-02-12 15:02 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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蚂蚁的红 wrote:
其实建筑学没那么神秘,也没那么复杂。

不久之后即将被AI取代。

自己往自己脸上贴金,或建立复杂架构,都是没用的挣扎。

这话说的很实在

现在是故意神秘化、玄学化,有意识的在人为制造一个门槛


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2017-03-13 13:02 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 ad-arch 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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冼剑雄先生的建筑设计思考

一件好的建筑设计作品必须是从表皮到内涵、从整体到细部的高度统一。

优秀的建筑师既是艺术家,也是具公共服务意识的社会学者;试图解决在城市变迁过程中出现的种种与空间发生关系的问题,思考如何从设计的角度推动城市共生、公众参与和可持续发展。

建筑师的每一笔都或多或少地带来城市环境的改变,在任一项目中,需综合考虑使用功能、视觉审美、文化趣味等因素,拿出适宜的、有独创性和思想力的解决方案,并兼顾成本控制和技术实施的可行性。

作品不仅需满足建设方和使用者的期望,更表达着设计人对历史、对当下、及对未来的严肃使命感。在今天,城市建设的方向应该是从本土文化里找到属于自己的建筑语言,在更新中留住记忆和地域情感。每个城市应该有不同的面孔。成熟的建筑师懂得如何做减法:经过自己的思维梳理,使用最单纯、最纯粹的表现手法,而非一味迎合潮流;更非重复或过度借鉴其他地区的风格。[1]

纯粹建筑,为结构、空间、功能三者搭台。建筑本体的根本元素是:结构、空间、功能,在这里面,并不包括人们直观感受并关注的“审美”,因为“审美是会变化的主观意识”。而结构、空间、功能三个元素的不同构成,将形成不同的建筑。好的建筑,应该首先让这三者建立好的逻辑关系。做建筑设计,应从最简单的方法入手,去构思,从本体的观点,树立你认识问题的观点,最后找出认识世界,改变世界的方法



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