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世界最顶级的德国135单反和旁轴相机----Leica
lxg79919


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2005-03-07 12:28 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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当人们说起Leica相机,会有两种反应:

a.Leica----我的终极目标!
b.什么是LEICA啊?

在国内绝大多数城市,几乎没看见过专门卖LEICA器材的商店,加上日本商品的疯狂广告,我们很少有机会去了解这个世界最顶级的135摄影器材品牌!(不过也没见过劳斯莱斯做广告!)



关于lxg79919 blog:
http://1105740034.lofter.com/
关于器材:
http://www.abbs.com.cn/bbs/post/view?bid=18&id=5242297&sty=1&tpg=1&age=0

在所有的Leica中,有些型号生产的产量很少,规格指标奇特,或者专供军队使用,这些型号称之为“珍品Leica”,都是Leica收藏家所崇拜的品种。

在Leica的67年长期历史中,生产了多种珍品Leica,其中一些是非常有名的,得到广泛地赞誉;相反,有些则默默无闻,不为人们注意。这些珍品Leica现在都是很昂贵的。

按照其特点,珍品Leica可以分成下列几类:

(1) Leica I型,即M3的最初型号;

(2) 配备特殊镜头的型号;

(3) 外表是黄绿色或者涂色的机型;

(4) 雕刻有特殊图案的机型;

(5) 为军队生产的型号;

(6) 纪念型号;

(7) 镀金型号;

(8) 由于某种原因少量生产的型号;

(9) 专供特殊用户的型号;

(10) 样机。

Xitek编译

资料连接:
00,------LEICA R系列-------全传包括:
Leicaflex ,Leicaflex SL,Leica SL2,Leica R3 ,R4,R5,R6,RE,R6.2,R7,R8, R9 (按出厂时间顺序,不包括纪念版!!!)
http://article.xitek.com/showarticle.php?id=1565


01,中国Leica收藏俱乐部--China-Leica-Club
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=384931


lxg79919 edited on 2015-09-23 15:05


大花猫


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2005-12-05 10:20 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 发送email给 大花猫 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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a.Leica----我的终极目标!

我选a。
b.什么是LEICA啊?

是一种弹性纤维。大笑



lxg79919


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2005-12-07 09:37 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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大花猫,leica不会让你失望的,他只会给你惊喜和对摄影的单纯思考!

抛砖引玉,希望玩Leica的朋友多多交流经验,讲述您的故事!


lxg79919 edited on 2006-11-12 09:45

lxg79919


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2005-12-16 21:51 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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故事一開始提到的故事有點尷尬。

幾年前,我和一位荷蘭攝影雜誌的技術編輯一起訪問蔡司和徠卡公司。我們先拜訪位於歐伯寇亨(Oberkohen)的蔡司,受到相當親切的禮遇。負責接待我們的是一群穿著正式西裝(就是深灰、深藍色那種西裝)的中年人,我們問了些問題,討論了一些光學議題(諸如光圈葉片的位置會不會影響畫質、德日光學設計哲學有何差異、為何有那麼多蔡司鏡頭在日本生產、蔡司如何定義光學品質等等),我們得到相當滿意的資訊,聊得相當愉快。

第二天我們造訪位於索姆(Solms)的徠卡公司,接待我們的是兩位穿著休閒服的年輕人。當然,基於比較的關係,我們也詢問了相同的問題。蔡司的答案很乾脆、直接了當,就事論事;徠卡的答案就很不一樣了,他們幾乎從不隱藏他們對於徠卡的熱誠擁護與驕傲,不論什麼問題,他們總是絮絮不休。後來我們驅車趕回荷蘭時,技術編輯告訴我他有點不高興。「我們跟一群毛頭小子有什麼可談的呢!」他抱怨道。

幾個月後,我特別拜會了寇許(Kolsch)先生,他當時是徠卡光學研發部門的主管。我們聊了一下之前發生的事,寇許說道:「你應該見見我們最棒的設計人員。」接下來的,就是我今天演講的主題。 (譯註:本文為1999年LHSA年會時,Erwin Puts在LHSA的演講。)

徠卡設計團隊的獨特現象

徠卡設計團隊的平均年齡,據我推斷,大約只有三十五歲左右,但可不要被他們的年齡給給騙了。巴納克的精神在徠卡依然非常活躍,許多他的設計理念至今依然領導著整個設計團隊。假你在場的話,你會以為你走進了一家電腦公司。每位設計人員的桌前都有一部大型的螢幕,到處都是電腦列印出來的計算圖表。

走近一點仔細觀察,你會發現更令你驚奇的現象:每一位設計人員都在研究、分析「自己」的鏡頭。如果你想找出徠卡鏡頭設計中,最重要的風格,那就是:每一款徠卡鏡頭,都是獨一無二的原創工藝(creative individual)。如果不提光學理論,是很難解釋這種現象的,但LHSA東道主特別警告我不能在這裡大談光學術語,否則要把我給斃了(笑),所以我盡量用另外一種方式來說明。

現今我們幾乎可以完全不靠人力,只需依靠電腦軟體程式,就能設計鏡頭。這麼說當然有點誇張,但是各位可以瞭解我的意思。想像一下:當我們拍攝一張照片(就說是人像照好了),人物的臉會被記錄在底片上,臉上的每一個細節(像是眉毛、瞳孔等等)都會被紀錄在底片藥膜上相對的那一點。沒有像差(aberrations)的鏡頭,理論上就能在底片上完美地重現人物的臉部細節。不過實際的鏡頭是有像差的。這表示底片紀錄臉部細節的銀粒子位置,與本人實際上並不相同。我們可以計算這些不同的差異,甚至可以找出造成差異的原因。這並不是新科技。早在1930年代,光學設計人員就能夠做到,他們只是沒有高速運算的能力和時間而已。

啟動電腦程式,我們可以指定主體上一個特定位置,要求程式計算出光線的折射路徑,最後算出這一點將會落在底片藥膜面的哪一點上。不斷重複上面的運算過程,我們就可以算出一個完整的影像。然後,我們下指令讓電腦偵測並計算像差。我們會得到一份報表,上面列出鏡頭的各像差數值,比如說球面像差值為0.0003,彗星(coma)像差值為0.0457(理論上最佳值為0)。接著你可以再下一道指令,要求電腦重組鏡片排列方式,將球面像差減少50%,意即減少這組設計中的彗星像差。

所以,一個光學設計團隊可以用分工的方式設計同一款鏡頭。每個人只作自己負責的部分,然後將這些運算結果組合起來。這正是現在Nikon、Canon(舉例而言)等大廠的設計團隊的工作方式。為了加速設計效率,他們甚至還舉辦比賽,看哪一組人馬最先推出符合廠方需求的設計,就採用他們的設計圖開工生產。

然而,鏡頭的設計是很特殊的工作。有些光學設計可以超出原先的規格需求、有些設計的材質選擇、鏡片形狀更簡潔,有些則有其他特性。就好像一本由作家撰寫的小說,和一本用大量資料蒐集所整理出來的小說,兩本是完全不一樣的味道。後者當然可以讀,說不定也很有趣;但是前者才能真正顯露出寫作的藝術。因為將這些素材整合起來,是絕對需要一個人的創意天分的。

徠卡的設計人員開始設計鏡頭時,他(她)是從一張「完全空白的白紙」開始的。你也許不知道,鏡頭的特性,從一些基本結構(接環直徑、鏡頭焦距、鏡片材質與厚度)已經決定了大半。設計人員必須要從這些基礎中開始發想、分析,找出其中的潛質(potential)、所需規格、以及影像解析能力等等。他(她)們一開始的設計圖,有些是零亂潦草的隨手塗鴉,有些則全憑經驗值,或者到儲存徠卡前輩的設計心血的徠卡資料中心(Archive)去找資料。

為什麼一開始的自由創意發想這麼重要?徠卡總裁寇亨(Cohn)今早還告訴我,如果設計生產的速度能再快一點就好了,但總是沒辦法。有時,這種良性牽制是無可避免的。在鏡頭設計中,我們一旦遭遇到像差現象,就必須加以克服,這樣才能獲得良好的影像品質。這些光學像差,大約可以分作兩類:第三級像差(the 3rd order aberrations)與第五級像差(the 5th order aberrations)。至於這是什麼意思我就暫不解釋了,免得主席抓狂。

略過艱難術語不談,總之,當設計人員解決了第三級像差時,第五級像差就會隨之出現,同時也破壞了修正第三級像差的成果。但是進一步修正第五級像差,反過來又破壞了第三級像差的修正。所以設計人員就會再以另一種設計嘗試解決此一難題,看看新的設計能不能在修正第五級像差時不至於影響第三級像差修正值太多。弔詭的是,沒有修正第五級像差之前,你根本不知道結果會怎樣。

這幾乎變成一種無解的難題:你必須事先為無法預知的狀況預作準備。在一般的設計工作中,電腦是很好的輔助設計工具,例如說幫你修改設計圖,加一兩片鏡片以校正部分的第五級像差。但是,如此一來,你的設計增加了鏡片數量,結果又回過頭來影響到原先設計的結構。

所以,設計人員對於鏡片組序(initial layout)最終會形成怎樣的影像質素必須深入分析,設計方式是否完美,並且達到規格上的要求,他(她)也必須有非常堅定的信念。這正是徠卡堅持一款鏡頭從頭到尾必須由同一人負責的原因。當然,必要時其他同事也會協助,但設計人員必須負責到底。

這種策略也是有好處的。當年設計70-180mm f/2.8 APO這款鏡頭時,耗費了近18個月的時間研發,因為這對徠卡而言,是相當新的領域。但是,針對變焦鏡的特性作了深入完整的研究之後,接下來自行研發的80-200mm f/4.0,僅僅花了6個月的時間。當你瞭解了基礎以及光學特性,要再開發比較簡單的型號時,就不是那麼困難了。同理,M系列的35mm f/1.4 ASPH也是如此。開發第一型非球面版本時,足足花了兩年的時間,但是接著推出的35mm f/2 ASPH的開發時間不到一年。這兩款鏡頭,規格上看來關係非常密切,事實上卻有完全不同的特徵(fingerprint)!

徠卡設計團隊並沒有所謂的「R」或「M」的小組區隔。任何一位設計人員都可以設計兩種系統的鏡頭。負責設計70-180mm f/2.8 APO的小姐(譯註:徠卡設計人員中,不少成員是女性),同時也是SUMMICRON-M 35mm f/2 ASPH的設計者;負責設計ELMARIT-M 24mm f/2.8 ASPH的先生,同時也負責APO VARIO-ELMARIT-R 35-70mm f/2.8 ASPH的設計工作!其他族繁不勝枚舉。

什麼是鏡頭的特徵?我們只需檢查拍攝的正片,就能夠發現:每種鏡頭在銳利度平面(planes of sharpness,詳見LEICA FAQ Part 2解說)前後的像差,都有不同的形狀與量度(magnitude)。這種現象會使主體的清晰受到不同程度的影響。這裡設計人員必須作一些很困難的選擇:包括使用的玻璃材質、矯正像差的程序(先矯正球面像差,其次是色差〈chromatic aberrations〉,再其次是彗星像差或其他)、矯正量、各種像差交互影響的最終值,這些設計時必須考慮的元件都會影響最後到達底片的影像質素。

攝影的最高工藝典範

其他優秀的鏡頭製造廠(如ZEISS、Canon或Nikon)對像差的矯正方法,也許和徠卡比較起來相去不遠(因為這有部分是電腦程式的工作)。但是,如果徠卡能以7片設計就能達成目標,其他廠商卻必須用上11片鏡片矯正,那麼影像質素就絕對是可以分出高下了。幾年前我曾問過Canon的光學工程師他們的終極目標是什麼,他們回答道:「向徠卡看齊,學習更多的攝影知識。」

這句話到現在依然是正確的。徠卡設計人員,背後有浩瀚的知識寶庫,不論是攝影,或者是顯微鏡光學設計都有龐大的know-how作支援。此外,他(她)們更有優秀的創意設計流程,這種獨一無二的洞察力能夠在讓他(她)們在錯綜複雜、處境維艱的光線亂反射中,設計出當今最優秀的光學產品。

有些收藏家很懊惱,因為徠卡已經不再製造所謂的原型鏡頭(prototype)了。現在的鏡頭設計,可以由研發部門的電腦資料庫直接送往工廠生產線,而不需要先製造正式量產前的測試原型。這樣一來,徠卡玩家想要蒐藏以前素負聲名的縮頭五(SUMMICORN-M 50mm f/2),恐怕是沒指望了。以前設計人員無法計算所有的光線路徑,也無法預先觀察到鏡頭的成像品質,設計人員只有大膽用「猜」的方式,靠直覺來彌補缺憾的資訊。原型可以證明設計人員的猜測是否能符合原先的要求。有時候OK沒問題,有時候一猜錯,代誌就大條了。也許下次演講我們可以來聊聊這個主題。

現在以電腦的高速運算能力,足以預測光線在鏡頭內的折射反射路徑,估算成像品質,而且能達到很高的精確度。在電腦軟體中,有許多指令是專門用來與機械元件如接環搭配的,並且處理容許公差的。電腦可以繪出精確圖形,讓設計人員觀察像差矯正,這與實際製造原型是相同的意義。

不過,這些設計圖也不是新玩意兒。在徠卡資料中心,你可以找到歷代設計人員手繪的同型設計圖!這一定是經過數個月的辛苦運算的繪製成果。這也顯示了徠卡與過去的光榮傳統依然有非常緊密的連結。現在徠卡的鏡頭都是由新一代年輕有為的設計人員設計出來的,他(她)們也傳承了巴納克時代的精神。我們何其有幸,能夠看到往昔徠卡的原創精神在索姆仍然生機蓬勃。

擁有徠卡鏡頭,就像是啜飲一杯紅酒,或是拜讀一本精彩的小說。因為,徠卡鏡頭是以一群非常有創意、具有堅強意志的人所設計出來的,可說是藝術品(work of art)。當然,這也必須藉助電腦的力量才能完成。徠卡重新定義了鏡頭設計的最高工藝典範(the state of the art of lens design)。

結論

我想抒發一些感想,作為今天的演講的終曲。任何一款徠卡新世代鏡頭,都是投注了數年的心血,結合機械-光學結構的獨到創意,是真正走在時代尖端的科技。所以,有些徠卡玩家只是拍個兩三張照片,就隨便亂下定論,說「這支鏡頭不太好」,實在是很讓這些設計人員沮喪灰心。假如我花了兩年時間盡全力設計出一款最好的鏡頭,然後有人用來拍了幾張休閒照片,然後跟我說:「嗯……還可以啦,只是我還是要抱怨一下照片邊緣有點暗角咧~」,我真不知道幹嘛花這麼多心血去設計一款鏡頭給這種人用!

很明顯地,徠卡鏡頭的光學品質,和徠卡使用者之間是有一些對立的。因為這群人對於影像品質永遠不滿意。但是,我們如果不想稱讚徠卡鏡頭的光學成就,那最好貢獻一點具有建設性的意見。這就各憑本事,量力而為了。早期在威茲勒的徠茲(Leitz)公司可是有名的小心眼:很久很久以前,有些評論員批評 SUMMICRON-M 50mm f/2(舊款設計!)不好,結果徠茲公司勃然大怒,大門深鎖,根本不願接受批評。後來花了很久的時間,才讓這家公司對外的態度有所轉變。

現在,徠卡索姆總公司的設計人員胸襟是相當寬闊的,他們願意傾聽外界的評論——假如這些評論還夠格的話。這是很值得鼓勵的好現象。身為一位徠卡迷,我們該作的,就是拍攝出品質絕佳的攝影作品,讓這群設計菁英也感到驕傲,因為這是他(她)們應得的驚喜!

文章出处:
http://www.leicafanclub.org/institute/lhsa-1999sp.htm

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論鏡頭設計的標準和考量因素 Design Principles of Leica Lenses
作者 Erwin Puts / 譯者 莫札特蒐集狂, Camerafan
http://www.leicafanclub.org/institute/leicalensdesign.htm

作者介紹
Erwin Puts 生於荷蘭,是一位十足理性導向的光學研究人員及文字工作者,同時也是徠卡愛好者。德國徠卡總公司相當地欣賞他在光學理論上的卓越成就,因此每當有新款鏡頭問世,都會委託他當作顧問,為新產品進行測試及評估。他特別為 LEICA 相機設立了一個 Erwin's Photosite,提供了十分豐富的徠卡相機鏡頭的資訊,是徠卡迷必訪的網站聖地。

譯者介紹
莫札特蒐集狂,徠卡迷俱樂部基本教義派成員之一
Camerafan,來自中國的徠卡迷朋友。

内容目录:
http://www.leicafanclub.org/institute/institute.htm
1,數位影像與傳統影像間失落的環節
2,徠卡光學設計的三代菁英
3,論鏡頭設計的標準和考量因素
4,徠卡的光學理念
5,LEICA FAQ中文版Part 1 - 徠卡:終極光學品質
6,模糊圓的深度討論
7,高斯與雙高斯設計的起源
8,LEICA M 型相機測距儀的精確度


lxg79919 edited on 2006-10-03 06:08
珊姗


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2005-12-23 22:09 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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冒昧请教:
作为一名园林设计者,工作的需要平时拍摄的作品具有高分辨率,可便应用在以后的设计工作中。首选是数码照相机,自己不但要拍焦距很远的风景照片,还要拍能精确到花蕊级的花卉照片。这样的要求对于一个普通价位的,一般变焦程度比较小的数码相机来说,很不易。能否推荐一款数码相机,在现有的经济条件下先购买,然后在以后的日子里再不断充实,比如,加镜头,加滤镜,既节约,又实惠。但实在不知从何下手选购。(听说索尼在招回它的六款产品)
希望能用可以有手动功能的数码相机(时间紧用自动,闲暇时可以好好琢磨摄影技术)。看到有些全自动的数码相机,不管是深秋的黄昏还是春天的朝阳,都用闪光灯补光,补得惨白一片。没有一点意境。
我的照片对数码相机的要求是400-500像素就够了,当然我不需要什么花哨功能的相机。
看过同事用的数码相机,用充电电池充电8个小时的数码相机充电电池放在数码相机中拍照,大概拍5张照片,就提示没有电了。然后再充电一天一夜,更干脆,照一张就没电了。(可能是年轻人不注意充电时间,充电时间过长,以至充电电池烧毁还是其他原因)特定型号的数码相机充电电池特难配。还不如充电电池来得方便。各位认为如何?
还有价位,如今出门不带数码相机跟没带人眼睛一样,不过如何购买一个质量好的数码产品,价位最好1000-3000之间,以后的装备可以增加,还是符合我们中国中西部地区的收入水平。
有的朋友选做相机出身的理光、富士数码相机,说是相机镜头质量过硬。
有的朋友选电子出生的索尼等。大家的看法?


lxg79919


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2005-12-24 01:35 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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算是同行,我是做景观建筑的!

001,根据你的要求(性能和价位)和我个人的意见,我只能推荐你买早期一点的数码相机(甚至是成色很好的二手数码相机),例如:
MINONLTA A1(我现在自己使用的数码相机) CANON G5。。。。
虽然他们很老,但是便宜也很实用,28/200的镜头也满足你的需要,是当年的旗舰产品,电池很好用,相机本身的质量也很好!

002,富士相机很廉价,其他不敢恭维!

003,建议上600/800万像素的相机,可以考虑CANON 300D或350D,将来发展的空间很大!


Leica的树型结构实物展览(从1913年Leica Ur原型机到1996年的Leica R8)


根據Erwin Puts的資料,我整理了一下手上的東西供參考:

APO不是一種「發明」。APO是一種「標準」或「規範」,甚至是一種修正!所以APO的完整意義,應該加上「修正誤差」的部分(Apochomatic correction)。APO並不是一種材料或發明專利,蔡司創辦人之一Ernst Abbe博士在他自己的著作中提到APO的定義,就有三種不同的說法:

 
第二級頻譜的修正(correction of secondary spectrum)
三原色光在光軸上的收斂(convergence of three colors)
高層消色差(high order achromatism)
一般來說,我們習慣聽到第二種定義,這也是一般人對APO的觀念。但是這三種定義事實上並沒有所謂「寬鬆」或「嚴謹」的不同。三種定義基本上的意義是相同的。然而,我們談到光學的「消色差」,言下之意,就同時暗示了有「色差」要「修正」。問題又來了:色差能降低到哪一種程度?這句話也同時意味著色差不能「絕對修正」。這種不能完全消除的色差,稱為「殘餘次級頻譜」(residual secondary spectrum)。

根據殘留在鏡頭內的色差多寡,我們可以分出四種等級,分別為:

 
Achromats
Semi-apochromats
Apochromats
Super-achromat
APO的定義是至少要有三原色光必須修正在同一平面上。問題是實際上仍有所謂的「殘餘次級頻譜」未被「完全地修正」這種經過修正後的誤差,還是可以經過再修正的程序,透過同時修正「殘餘次級頻譜」的色光,進一步降低色差,這就是蔡司的Super-Achromat。目前這種Super-Achromat只有哈蘇系統的望遠鏡頭才有,售價非常,非常驚人。

此外「修正在同一平面上」是一件很重要的事。APO、Super-Achromat都有「裝配精密度」的標準要求,萬一如果你的Super-Achromat鏡頭被生手拆卸過再裝回去,那你的Super-Achromat的修正效果就此完蛋。


lxg79919 edited on 2012-01-11 21:14
lxg79919


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2005-12-27 06:37 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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Leica故事

最让人感叹的是美国航空摄影师Mark Mayer的一段惊险经历:当时这位摄影师正在8,000多米的高空战斗机上,用一架Leica-flex SL2 MOT俯拍另一架飞机,不料因两架飞机相距太近,致使飞机突然失控,撞上了被拍的飞机。虽然摄影师与驾驶员还来得及跳伞求生,但他的徕卡相机却没那么幸运,从8,000多米高空直坠入加里福尼亚荒茂的沙漠中,事后经多次寻找都未能寻到。直到一年后,美国海军陆站队在此地演习时,一名军官发现了埋在沙漠里的相机,幸亏机身的门因受损无法打开,才将它送到一家专业相机店处理,并冲洗其中的底片。结果躺在炎热沙漠里一年之久的幻灯底片因为机身封闭良好,居然毫发无伤。当看到底片上的飞机,店主才想起以前读过的有关飞机坠毁,寻找相机的报道。最后终于找到并归还真正的原主。现在这台历惊凶险,依旧身无大伤的“神话相机”珍藏在徕卡公司的博物馆内。

另一个有惊无险的故事发生在法国导报摄影师Eric Valli的身上。这次经受考验的是 Leica Summilux-R1.4/80镜头,地点是在尼泊尔的高山地区。当时摄影师为了拍摄一组野蜂聚居地的画面,用绳索攀上一座直立80多米的悬崖。当靠近峰顶时;他将自己悬在空中更换镜头,这只670克重的大光圈镜头不慎脱手,落入深谷。当他听到镜头与岩石碰撞出的刺耳声响时,已全然放弃了希望。等回到崖下,找到镜头时,他发现除了外面的金属环有损伤外,里面的玻璃丝毫未损;并仍可以调控拍摄。直到用它拍完整组作品,回到欧洲才将它送到徕卡公司检验,发现除了镜头中心有肉眼看不出的偏移外;整体质量没有影响。值得一提的是这位摄影师用该镜头拍完的这套作品还在荷兰摄影大赛上赢得了“World Presse”的自然摄影大奖。

 像这类的奇迹对于徕卡似乎比比皆是,在一次北极拍摄跳伞镜头时,徕卡在零下90度的极端环境,也是载誉而归。徕卡所创的这些记录,至少告诉我们一点;徕卡相机是为一辈子而造的,而且绝对专业。因此它的价值也不寻常,如果你因此而想拥有一台徕卡135相机,那么你就得舍得掏腰包。

 如果说徕卡相机是专业摄影师的理想的装备,那么对于那些摄影发烧友,徕卡相机总会不期然地为你带来一些意外和感动。一个故事就发生在一个中国小伙子的身上。这个略带古怪的年轻人从少年就开始迷上了徕卡相机,但那时也只是一个理想。谁知这个理想会越来越强烈,最后膨胀成为他的目标。终于有一天家境平常的他用自己多年苦心积蓄下的钱买了一台徕卡相机。接着他的第二个愿望就是去欧洲旅行,当他到达卢森堡时,已身无分文。在欧美国家里,使用现金的行为是很少有的,这是银行信用制度完善的必然结果。因此在这些国家要想提取稍大金额的现金,是受到严格的检查的。当他走进一家银行准备取款时,柜台后面的接待小姐请他出示证件,于是年轻人将挂在胸前的徕卡相机摘下放在柜台上;正要伸手从外衣内袋中掏护照,只见;那位卢森堡的小姐微笑地敲了一下柜台玻璃,指了指那台徕卡相机对他说;“这就是你的护照。”他顺利地取出现金,而这件事却令他感动良久。

.......................................精确的机械性对Leica的意义:

所有被选用的金属,都是因为它们所拥有历经时间考验的稳定性与可靠的表现。
●不论是黑色或银色的金属机身,都镀上一层铬,并经过徕卡特殊的处理,即使在使用多年以后,相机仍然永久如新。
●即使在经历100,000次以上的曝光后,所有的徕卡R6.2相机依然能保持精确的功能性。
●金属快门屏幕提供徕卡R6.2相机和如丝段般平顺的快门释放与精确的机械操控,特别符合对于安静与平衡的摄影操控诉求。
●徕卡R6.2相机能承受100g的行执与负荷,更能在-25°C与+60°C的环境下保持精确的功能。
●完美的尺寸配合,以及镀铬的坚固性,使来卡相机的R系列插刀接口能迅速的更换镜头,即使在历经10000次的镜头更换后,仍能保持镜头接合的精准性。
●铝与铜锌合金的螺纹对焦环境能分别的契合,以达到精确与平顺的对焦要求。
●徕卡相机是第一部藉由透过镜头的光线,进行重点测光的SLR机械。而徕卡R6.2相机则持续采用此一优秀的功能。
●自动弹回装置的自动光圈,其金属光圈屏幕是由经过热硬化处理的轴承所控制,即使在历经50000次以上的光圈释放后,仍能精确曝光。

机敏的电子功能确保操作无误
徕卡R6.2相机的电子功能设计,能在任何严酷的环境下操作而仍保持无比的性能,绝不会令使用者有任何的失望。此电子功能控制重点与中央偏重式全面测光模式的测光,以及观景窗内的记号显示。
●徕卡R6.2相机藉由SCA351或SCA551同步转接插座控制闪光灯的输出。
●徕卡R6.2相机所使用的超高品质材料,使它能通过温度变化、湿气、撞击与其它种种不利环境因素的考验。
●所有的徕卡R6.2相机皆经过层层考验,并必须100%通过徕卡严苛的品质标准:以一项“温差测验”为例,
所有相机在-25°C至+60°C温差范围内做6次循环测试后,再逐一测试所有功能,确保所有出厂的相机都能拥有最可靠的品质。




如何认识Leica 镜头的名字?

不像日系镜头只有个商标名,徕卡的镜头都有个独特的名字(其它欧洲厂商也是一样)。像是SUMMICRON、SUMMARIT或ELMAR等等,这些名字让许多新手觉得很困惑。为什么徕卡的镜头要这样命名?
前代的光学设普呦肮呶约荷杓频木低访袷窃缙诘腅LMAX镜头,便是LEITZ公司老板Ernst Leitz和设计人员Max Berek的名字的综合体(ELMAX = Ernst Leitz + MAX berek);Max Berek在设计另一支镜头时,则用他的宠物狗的名字:Hektor,后来他又将另一支宠物狗的名字REX用在另一支镜头上。

  早期徕卡镜头的命名似乎没有什么规则可依循,有些可能是人名,因此有些典故早已湮灭难寻。不过我们大概可以知道几个命名的由来:

HEKTOR:设计者Max Berek的宠物狗名字。

XENON:Schneider为徕卡设计的镜头之一,是SUMMARIT的前身,为北欧神话中的女战士之名。

SUMMAREX:REX是设计者Max Berek另一只宠物狗名。

ANASTIGMAT:这支极早期的镜头名字出现的时间很短,产量也很少,意思是「无像差透镜」。

  也常根据拉丁文字根来造字。其中最常出现的便是SUMMA这个字根。SUMMA(或Summus)在拉丁文中,代表的是「最高等级」(The highest)的意思。运用这个字根所造出来的有:SUMMAR SUMMARON SUMMAREX
SUMMITAR SUMMARIT SUMMICRON SUMMILUX

此外,又有各种不同的规则:
LUX:在拉丁文中有「光」的(light)的意思,因此LUX也代表大光圈镜头的「集光」特色。

CRON:字根原意可能是「皇冠」(CROWN)的意思。

NOCT:在拉丁文中意为「夜晚的」,因此特立独行的NOCTILUX,意义即为「夜之光」。

SUPER ANGULON:Schneider为徕卡设计的广角镜头。ANGULON可能的原意是「有角度的」(angular)。可能是藉此一特色来为「超广角镜」命名。
HOLOGON:ZEISS为徕卡设计制造的超广角镜。HOLO之意为「全面性的」。

  至于镜头命名的演进,从徕卡镜头发展史便可以找到一些脉络:
SUMMAR (1933) -> SUMMITAR (1939) -> SUMMICRON (1954) 最大光圈皆为f/2.0

XENON f/1.5 (1936) -> SUMMARIT f/1.4 (1949) -> SUMMILUX f/1.4 (1959)

从M系列问世后,现代的徕卡镜头命名渐渐变得比较明确了。众所周知,目前徕卡是以「镜头的最大光圈」来作为镜头命名的根据。通常我们要分辨一支镜头,大多会用焦距、最大光圈来区分,但是当我们用德语去念「50mm f/2.0」时,却非常诘屈聱牙,念起来又长又不顺口(不过用中文发音却不太难),因此为镜头取个专有名字,也是为了顺口好记而已。
大体上来看,徕卡镜头的命名原则如下:
光圈值...............命名.......................... 镜头举例
f/1.0 ( f/1.2).....Noctilux..................50mm/ f1.0 M Noctilux
f/1.4.................Summilux...............80mm/ f1.4 R Summilux
f/2.0.................Summicron............90mm/ f2.0 R Summicron
f/2.8.................Elmarit..................180mm/ f2.8 R Elmarit
f/2.8以上.........Elmar......................90mm/ f4 Elmar, 35mm/ f3.5 Elmar, 35mm/ f4.5 Elmar

以上命名原则,在某些特殊镜头上也不免有例外。另外命名上也有一些特性可供区隔:
-M:M系列镜头
-R:R系列镜头
APO:达APO级校正标准
ASPH(ASPHERICAL):采用非球面
TELE:中距离望远镜头
TELYT:长距离望远镜头

布拉德.比特
01,神秘的相机包,里面有什么:

02,Leica R6.2机身,镜头不明:

03,换个机器是什么?

04,是Leica R8和大炮:

布拉德.比特先生使用的LEICA R8:

给LEICA R8 R9的1000万象素数码后背,不用的时候拆下来,R8 R9机身还可以拍胶片:

排队:


lxg79919 edited on 2007-02-11 07:25
创造有乐趣


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2005-12-27 17:17 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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价格多少啊,
也请公布一下!


lxg79919


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2005-12-28 00:45 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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创造有乐趣 wrote:
价格多少啊,也请公布一下!


创造有乐趣,你好!

详细价格请看这里:
http://www.abbs.com.cn/bbs/post/view?bid=18&id=5242297&sty=1&tpg=1&age


lxg79919


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2005-12-28 01:08 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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LEICA 部分说明书下在:
http://yandr.50megs.com/leica/
3f/
3g/
cl/
focomat/
m5/
mr/
r8/
sl/


lxg79919 edited on 2006-09-17 08:00
毒腺


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2005-12-29 12:35 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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好是好,就是被吹成了神话,性价比太差,不是我们这些小设计师玩得起的

lxg79919


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2005-12-29 21:07 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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毒腺 wrote:
好是好,就是被吹成了神话,性价比太差,不是我们这些小设计师玩得起的


毒腺,你好!
呵呵呵!是神话也不是神话,就看你如何看待!

性价比太差?也可以如你这么说:
最快快门不如日本器材的高,M和R都没有生产自动对焦镜头,没有防震设计,没有7-14mm镜头,没有广告.......

但是那些复杂的功能,1/16000的快门........买回来我们用过几次?花了一半的钱在那些没有的功能上,甚至还有巨额广告费的分摊,结果成像质量不好不坏......

我们回过头问问自己,LEICA为何成为135的老大,135相机界的劳斯莱斯?
因为LEICA在做对于相机最应该做的事情,所以得到了用户的尊重!

莱卡心目中的用户理念是“平等”,为所有莱卡用户提供同样的产品,同样的质量。莱卡的相机只有世代更替,而没有高下之分。

说小设计师们玩不起?可能是消费观念没有转变过来,这东西不能勉强........


lxg79919 edited on 2005-12-29 21:10
lxg79919


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2005-12-31 23:11 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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Leica故事

最让人感叹的是美国航空摄影师Mark Mayer的一段惊险经历:当时这位摄影师正在8,000多米的高空战斗机上,用一架Leica-flex SL2 MOT俯拍另一架飞机,不料因两架飞机相距太近,致使飞机突然失控,撞上了被拍的飞机。虽然摄影师与驾驶员还来得及跳伞求生,但他的徕卡相机却没那么幸运,从8,000多米高空直坠入加里福尼亚荒茂的沙漠中,事后经多次寻找都未能寻到。直到一年后,美国海军陆站队在此地演习时,一名军官发现了埋在沙漠里的相机,幸亏机身的门因受损无法打开,才将它送到一家专业相机店处理,并冲洗其中的底片。结果躺在炎热沙漠里一年之久的幻灯底片因为机身封闭良好,居然毫发无伤。当看到底片上的飞机,店主才想起以前读过的有关飞机坠毁,寻找相机的报道。最后终于找到并归还真正的原主。现在这台历惊凶险,依旧身无大伤的“神话相机”珍藏在徕卡公司的博物馆内。

另一个有惊无险的故事发生在法国导报摄影师Eric Valli的身上。这次经受考验的是 Leica Summilux-R1.4/80镜头,地点是在尼泊尔的高山地区。当时摄影师为了拍摄一组野蜂聚居地的画面,用绳索攀上一座直立80多米的悬崖。当靠近峰顶时;他将自己悬在空中更换镜头,这只670克重的大光圈镜头不慎脱手,落入深谷。当他听到镜头与岩石碰撞出的刺耳声响时,已全然放弃了希望。等回到崖下,找到镜头时,他发现除了外面的金属环有损伤外,里面的玻璃丝毫未损;并仍可以调控拍摄。直到用它拍完整组作品,回到欧洲才将它送到徕卡公司检验,发现除了镜头中心有肉眼看不出的偏移外;整体质量没有影响。值得一提的是这位摄影师用该镜头拍完的这套作品还在荷兰摄影大赛上赢得了“World Presse”的自然摄影大奖。

 像这类的奇迹对于徕卡似乎比比皆是,在一次北极拍摄跳伞镜头时,徕卡在零下90度的极端环境,也是载誉而归。徕卡所创的这些记录,至少告诉我们一点;徕卡相机是为一辈子而造的,而且绝对专业。因此它的价值也不寻常,如果你因此而想拥有一台徕卡135相机,那么你就得舍得掏腰包。

 如果说徕卡相机是专业摄影师的理想的装备,那么对于那些摄影发烧友,徕卡相机总会不期然地为你带来一些意外和感动。一个故事就发生在一个中国小伙子的身上。这个略带古怪的年轻人从少年就开始迷上了徕卡相机,但那时也只是一个理想。谁知这个理想会越来越强烈,最后膨胀成为他的目标。终于有一天家境平常的他用自己多年苦心积蓄下的钱买了一台徕卡相机。接着他的第二个愿望就是去欧洲旅行,当他到达卢森堡时,已身无分文。在欧美国家里,使用现金的行为是很少有的,这是银行信用制度完善的必然结果。因此在这些国家要想提取稍大金额的现金,是受到严格的检查的。当他走进一家银行准备取款时,柜台后面的接待小姐请他出示证件,于是年轻人将挂在胸前的徕卡相机摘下放在柜台上;正要伸手从外衣内袋中掏护照,只见;那位卢森堡的小姐微笑地敲了一下柜台玻璃,指了指那台徕卡相机对他说;“这就是你的护照。”他顺利地取出现金,而这件事却令他感动良久。


lxg79919 edited on 2006-02-14 11:15
lxg79919


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2006-01-05 00:28 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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徕卡(Leic)的经典旁轴与单反相机

作者:沈铭 文章来源:摄影世界 更新时间:2005-3-25


  徕卡相机的诞生,使相机更趋小型化和更精密。由于徕卡相机在工艺方面表现出的美学价值,形成了徕卡产品深厚博大的文化内涵。

  经典的螺口徕卡相机无疑是小型相机的代表作。螺口徕卡相机因其在设计上所表现的创造力,整整影响了几代小型相机的发展。仿制徕卡的产品也由此应运而生。从徕卡Ⅰ型到Ⅲ 型,徕卡螺口相机在技术上已经相当成熟,性能完备。其主要贡献在于以下几个方面:

1、采用精密程度较高的、适合于大规模工业化生产的铝合金机身,使相机的小型化和轻量化得以实现;
2、小型焦平面快门和可以控制准确曝光时间的多段位阻尼系统,使相机曝光精度和范围大大提高;
3、统一机身像面定位距,实现了镜头标准化互换机制;
4、创建以机身为中心的多附件体系,大大拓宽了相机的使用范围;
5、进一步提高了相机的光学水平。

  徕卡M3的问世时值1954年,是徕卡相机的鼎盛时期。它一方面继承了徕卡的优良品质,另一方面为适应时代发展对传统模式进行了大范围改良。这情形有些像以后佳能EOS废弃FD体系一样。M3的改良主要包括如下6个方面:

1、内装等倍率亮框取景器和视差自动补偿机构;
2、装备自动复位式胶片计数器;
3、改转盘式输片机构为力矩式输片机构;
4、改螺口镜头连接为卡口镜头连接;
5、启用新型不回转式快门调速盘;
6、新型分体插刀式连动电子测光表。

  M3之后,徕卡M系列的发展使得徕卡旁轴相机在技术上登峰造极,极大地影响了世界相机工业的发展,因此被公认为相机技术发展史上的又一个里程碑。然而,50年代以日本为首的新的相机生产国开始发展一系列单镜头反光式相机,并取得了显赫的成绩。这一现实促使徕茨公司在守善M系列相机的同时,开始关注和开发单镜头反光相机。但是,此刻的技术创新已不再来自徕卡自身,徕茨公司开始注意学习他人经验。第一架徕卡单镜头反光相机的试验品,与1959年福伦达公司出品的Bessamatic 有些相像。直到1964年,徕卡弗莱克斯相机(lxg7991补充:LEICAFLEX,拜托作者不要翻译名字,谁能看得懂啊?)才正式发售,这也是第一架商品化的徕卡单镜头反光相机,它融汇了徕卡相机精工细琢的工艺品性,在制 造技艺上不同凡响、和同时期的M系列相机相比,徕卡弗莱尤斯的调速范围更宽,最高快;最高快门速度达到1/2000秒,并使用户便于装卸胶卷的大开盖暗仓和比硒光测光表更为方便的旁轴式硫化镉测光连动系统,但是,徕卡弗莱克斯相机亦有其缺点,如同其他品牌的单镜头反光相机一样,徕卡弗莱克斯相机的快门噪音较大,取景器亮度不足以与M系列相比,在调焦便捷性和造型总体特色方面也不如M系列相机,体积亦偏大等等。

  1976年,可能是为了再振徕卡相机雄风,徕卡弗莱克斯(原名:LEICAFLEX)系列的换代产品也启用了“3”字,命名为徕卡R3。R3一改以往徕卡弗莱克斯系列相机的造型特征,采用了更能体现现代风格的造型。R系列以后的徕卡单反相机全部装饰了徕卡醒目的圆形红色徽标,而旁轴系列相机是在M6之后才附有这样的标志。

  R3的出现的确给徕卡单镜头反光系列相机添加了几分生机,但习惯用徕卡相机的人多数依然对徕卡旁轴相机情有独钟。他们认为,徕卡旁轴相机才是徕卡风格的源泉所在。其实,从某种程度上看,徕卡单镜头反光系列确实是沾足了徕卡旁轴相机的光。但是,徕卡高品质的镜头和经典制造工艺依然使徕卡单镜头反光相机傲视群雄,在高档相机群中占有相当重要的地位。

  R3相机实际上是徕卡第一架自动曝光相机,以后的徕卡单镜头反光相机自动化程度不断提高。而M系列相机却一心保持着全机械方式。这一方针似于是徕茨公司在兼顾怀旧与追求品牌、习惯于经典和习惯于快捷操作的几类人。无可否认,在便利性方面R系列相机要比M系列出色,只是历经R4、R5、R6、R-6、R7之后,R系列相机的徕卡风格变得越来越模糊,发展到R8时则更像日本相机。这同R4开始渗入日本技术有着密切关系。(这里开始胡说了,是R3时期是与MINOLTA合作开发的,不是R4!如果你看过Leica R3时期的MINOLTA “R3”,你就知道MINOLTA的机器没有得到LEICA的关键技术,例如:点测光!)相形之下,M系列相机受外来技术的影响相对要小得多。

  回顾徕卡经典旁轴相机的发展历史我们可以发现,由徕卡M3发展起来的徕卡M系列相机完全是徕卡自身技术的结晶。虽然测光系统方面对新技术有所借鉴,但基本结构没有大的变化。以M6为例,其基本造型方面保持了M3以来的一贯风格,可以通用M系列所有镜头。而且M6的实际光圈测光方式对于简化相机结构和提高测光可靠性都是十分有利的。同时,旁轴相机的镜头采用的是实焦距设计,它比单镜头反光相机后焦距设计所生产的镜头更加小巧和精确。加之M系列运行时的低噪音,难怪徕卡努轴相机时至今日依然拥有市场。

  徕卡单镜头反光相机的情况有所不同。还在徕卡弗莱克斯(LEICAFLEX)系列时期,日本的单镜头反光相机已经技高一筹,垄断了相当一部分国际市场,徕卡R系列的出现已经无法抵挡众多日本厂家单镜头反光相机品种上的优势。而在高档旁轮相机领域里,日本厂家则逐渐退出了与徕卡的正面较量,使得徕卡M系列独领风骚。80年代后,日本单镜头反光相机在自动化程度方面发展更为迅速,徕卡R系列相机的单兵独进遭到了前所未有的冲击,步履艰难。然而,R系列产品还是借助徕卡的文化背景和一流的工艺水平坚守在一方狭小的领地之中。很明显,R系列的发展如果没有文化背景的支持是难以生存的。不过,从另一方面看,正是由于R系列在市场上的收敛,相机生产数量不大,加之较高的成本投入,R系列的身价已高于自身的使用价值,其价值含量与日本同类相机相比显然不可同日而语。恰恰是这一原因,徕卡单镜头反光相机也体现出了它的高贵所在。

  综上所述,无论是经典旁轴系列,还是单镜头反光系列,徕卡越来越多地凝聚为或表现出一种文化,使用价值对徕卡来说也许已经变得不十分重要,或者说只是徕卡的一个方面。在数字化不断冲击传统的今天,徕卡更容易被看作是传统。而传统表述的是一个历史,没有历史也就没有未来。在整个相机工业的发展历程中,人们不能不说:徕卡,历史的象征!

文:沈铭 摘自《摄影世界》

这篇文章太多废话,典型的书呆子文章!


lxg79919 edited on 2006-01-05 09:11
毒腺


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2006-01-05 17:55 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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lxg79919 你的广告真是铺天盖地。连我这个坚决反对烧器材的人都被你炸混了。莱卡?太贵太贵太贵!!!

lxg79919


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2006-01-05 23:07 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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毒腺,你好!相信每个人都会有自己的主张,坚持你自己的,别人的话作为参考!

润美品牌联盟


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2006-01-09 09:20 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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06年我追求的目标!

lxg79919


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2006-01-10 09:02 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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润美品牌联盟 wrote:
06年我追求的目标!


润美品牌联盟:你的名字很怪异,不过目标是正确的,呵呵呵!


lxg79919


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2006-01-17 22:26 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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徕卡(Leica)地位尊贵的秘密

  世界上第一台35mm照相机就是Leica,Leica是照相机的神话,它那至高无上的地位和传奇般事迹使许多照相机爱好者只能仰视--------当然是指它的价格啦。不喜欢Leica的人只能属于下列两类:一类是没钱;另一类是对它有种莫名其妙谁也无法理解的偏执想法。 Leica现在主要生产R系列和M系列35mm照相机以及配套镜头,还有幻灯机、望远镜等。 LEICA是一个如雷灌耳的名字, LEICA照相机是相机中的极品,质高价昂有目共睹,那么, 究竟质量高在哪里,价格为何如此居高不下呢!?

  答案在以下四个方面: 机械, 电子,光学和综合装配工艺和零件供应.具体简略叙述如下:

1:选择最先进昂贵的材料和最精细的加工工艺:M/R系列的快门系统工作十万次不会见到任何磨损; (lxg79919补充说明:LEICA 确保快门40万次的使用寿命!)
2: M系列因没有反光板,快门释放的时间滞后只有4毫秒, 一般35mm SLR快门系统的时滞为40毫秒, CANON EOS-1NRS的时滞为6-8毫秒,对于任何正在高速运动物体的精采瞬间也可以真正做到"所见即所拍".
3: M/R系列采用的镜头卡口及镜头座,采用强度极高的铬镀层工艺, 镜头拆换1万次也不会磨损.(lxg79919补充说明:有些夸张!不是所有用户都是爱惜器材的,爱惜使用10000次无磨损还差不多!)
4: 独特的噪声控制技术:独特设计和制造的快门释放及制动系统使快门噪声在1.5M 处测定不大于35分贝,在镜头上的光圈调节系统还设计了制动装置, 使运动噪声减至最低.
5: 机身采用高强度铝合金精铸工艺成型,机身两侧设计为圆弧型, 耐冲击,抗施压, 防尘性能业特别优秀,金属表面采用特殊处理工艺, 机身采用真皮装饰, 美观, 高雅, 精致.
6: R系列的反光镜采用17层镀膜设计, 其TTL测光入射透镜采用1345个微型菲涅尔反射镜, 提高了性能.
7: R系列用镜头的运动部件如光圈调整页片,变焦环, 聚焦环等操作使用5万次也不会有任何磨损.
8: R/M系列镜头的运动部件均采用高强度铝合金和黄铜制造,因铜金属的自润滑作用, 使调焦机构的手感,顺畅程度比一般相机的铝-铝配合更号,也更耐用.
9: 工艺设计和制造技术具有独特的审美价值,如铭牌的设计制造, 数字的刻画等精致耐磨。
10: 电子电路中,元器件的选则和电路设计必需经受-25C-60C的环境而没有任何故障发生,并且重要的电子接触点均镀金处理,使可靠性得到保障.
11: 制造LEICA镜头的光学玻璃材料据说在融熔状态下采用程序控制的恒定冷却速度进行长达一年时间的极慢速度冷却,彻底消除玻璃的内部的应力和微小气泡,使其具有卓越的光学性能.
12: 镜头的加工过程中,对每一枚镜片均采用激光干涉仪进行测试, 确保加工精度的误差被控制在1/1000毫米内,而一般厂家控制标准在3.5/1000毫米左右.
13: LEICA镜头不论焦距长短, 普遍采用高折射率,低色散玻璃镜片, 使得像差控制和色彩再现能力达到登峰造极的地步.
14: 目前的LEICA镜片的镀膜采用8层"等价银膜"技术,对不同折射率的镜片镀不同折射率的与之相平衡的增透膜,并且对厚度进行分别控制, 所以, LEICA镜头的色彩还原之逼真,影调层次之丰富现尚无敌手.
15: 在镜头装配完成后,一般厂家采用星点法作定性检测, 而LEICA的每一只镜头均要进行MTF曲线测试,确保每一只镜头均符合设计要求, 所以,LEICA镜头的一致性特别好,这是一般厂家难以企及的.
16: LEICA相机在出厂前均要进行"极端气候测试",确保在-25C-60C全范围能够操作如常,不会出现故障.
17: LEICA R/M相机是目前唯一全手工装配的照相机,而LEICA主籍所在的德国维茨拉尔光学工业区,曾是世界劳动力成本最高的地区之一, 为了降低成本, 70年代, 瑞士WILD公司(世界最著名的大地测量光学仪器系统制造商)拥有51%的LEICA股权后,曾将R系列移到葡萄牙,M系列移到CANADA组装,但生产和关键部件的装配仍在德国完成, 所以,成本的降低非常有限.
18: LEICA相机的维修零件供应,可以保证在停产15年内,有足够零件供应,这实际上增加了打量物质成本和运作成本. ---在电子化时代, LEICA很谨慎地采用电子技术,并要求这些电子控制系统能够在以往纯机械结构相机所达到的LEICA标准下正常工作,这无疑使LEICA在电子化进程中处于较保守的地位, 但LEICA相机“百年有型”,质量恒久不变, 以及卓越的工艺设计和制造技术所表现出来的审美价值,长期以来, 深受资深摄影人士和收藏家的青睐. 可以说, LEICA不仅是使用价值和美学价值的载体,它还涵盖了人类发展的特定时期光学与机械设计制造水平的极至,也体现了日尔曼民族的生存态度和精益求精的创新精神!

作者:佚名
(以上部分内容摘录自《中国摄影》

德国武器装备:


lxg79919 edited on 2006-06-06 10:17
flyimage


发贴: 11
2006-01-18 14:18 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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楼主的标题有误

leica最出名的不是R系列而是 旁轴M系列

用单反还是Nikon Canon好了,干活用的东西 旁轴是自己玩味用的

所以放毒还是放leica M6 M7 MP之类


lxg79919


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2006-01-18 19:12 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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flyimage wrote:
楼主的标题有误

leica最出名的不是R系列而是 旁轴M系列

用单反还是Nikon Canon好了,干活用的东西 旁轴是自己玩味用的

所以放毒还是放leica M6 M7 MP之类


flyimage:很多人都去追随M系列,对R系列就像你一样不屑一顾,呵呵呵!
没办法,国内介绍LEICA R的文章太少,R系列不是世界顶级的单反吗?
看看R系列的镜头群,是不是个个顶呱呱,,,,,,,,,

我转一篇文章给你:

为莱卡R相机一辩

学了很多知识的同时,也看到一些莫须有的神话,比如对ALPA的崇拜,也发现一些真实的谎言(因为重复得太多),比如对莱卡单反R系列的诋毁。今天暂时谈谈后面这个问题。

提起莱卡R系列,很多人总会冒出来一句美能达帮莱卡造……所以,……

本身说来,莱卡和美能达的合作是人所周知的一段历史,但这个合作不是OEM或专利购买,而是双方共同设计出机身的基本骨架,然后装上各自的测光系统和卡口,由此有XE(XE1、XE7)-R3,XD(XD7、XD11)-R4等相对应的机型。R4的外型一直延续到R7、R6.2,它们在外观上和XD很像的。另请大家注意一点,美能达早在八十年代初就停产了XD7,因此实际上是莱卡一个人在近二十年的时间里坚持着那个架构设计,并在内容上不断求精,而且在同样的外壳下发展出了一套全新的纯机械相机体系(R6、R6.2)。至于R8,莱卡在所有宣传资料里都一再强调:R8是由莱卡的工程师在索尔姆斯独力设计,而很多人根本就不知道这回事,出于僵化的惯性,他们始终要把它和美能达扯在一起。而当他们对着R8的外型大吵大嚷的时候,我真想对他们说:你已经老了……

在我的心目中,莱卡的任何一款R相机都是相机制造艺术的典范,是不同时代顶级相机的象征。大家不妨留意这一点:莱卡从来都没有像Contax和日本相机厂商那样在顶级机之外搞出一大堆“中档机”和“普及机”来滥竽充数。即便对R4s“简化型”而言,它们相对于R4也仅仅是去掉了快门先决和程序自动这两种曝光方式,在其他所有的功能、做工用料,甚至外型上面都完全一样(只有重量减少了20克左右)。可见,莱卡心目中的用户理念是“平等”,为所有莱卡用户提供同样的产品,同样的质量。莱卡的相机只有世代更替,而没有高下之分。

同时我恰好认为,莱卡R系列相机的优秀是和美能达的贡献分不开的。美能达的XD7作为一代名机已经是无庸置疑的。它的优点完全融进了R系列相机之中,比如坚固的机身、简易的操作、轻柔的快门、明亮的聚焦屏,等等。而莱卡那近乎工艺品的做工以及不惜工本的用料就更是令人叹为观止。在性能方面,莱卡R4除了具备XD7的所有性能之外,更胜过XD7的地方大致在于:
1)经过17层镀膜的反光板(近乎透明),反光板后面有1345个微镜(样子看起来像一层由微粒珍珠组成的网膜)作为反射测光点。由此带来的是更精确的测光,以及取景器里面更明亮的图像。(呵呵,我估计那些诋毁R机的人做梦都没见过这样的反光板和微镜网膜……)
2)点测——这是莱卡单反机的看家本领(美能达没有获得这个技术),1968年的Leicaflex SL就已经装备了点测功能。这个功能的巨大用处不必多言。
3)曝光值锁定。
4)程序自动曝光,这在当时(1980年)同样是走在相机界前列的豪华功能。

从R5开始还有更多的改进,但用来和XD7相比就不太公平了。但是很明显,XD7已经是这样出色的一台相机,而莱卡R系列更多出这样的豪华功能,加上精湛无比的做工,我想问那些诋毁者:你还想苛求什么?你究竟看不起什么?

至于莱卡为R系列相机设计的庞大的镜头群,更是顶尖素质,这里面有很多甚至是M系列的用家都无缘享受的。当然价格也摆在那里,所以大家只好玩玩尼康,或者蔡司,或者来个M6一机一头(自认为到了最高境界);有趣的是,他们都表现出对R系列不屑一顾的样子——其实,135相机最大的一颗酸葡萄在哪里,不言而喻。

摘自伊壁鸠鲁


lxg79919 edited on 2006-01-19 19:15
stlxb006009


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受益非浅

lxg79919


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徕卡和蔡司的对比使用体会

先说徕卡,俺用M系列的徕卡,当初上M徕卡主要是因为我对旁轴比较适应,另外考虑到M徕卡体积较小,重量适中,适合旅行.不过现在想想这些都是上徕卡的”借口”。

M的机身没啥好说的,简单的说是抓在手里称心,用起来放心。

有人说上旁轴就是用它的广角,原因据说是旁轴的广角镜头素质比SLR的高.对此我不太能认同,素质上的这点点差距未必能明显看出来,在我看来旁轴的广角头除了体积小些外,和SLR的比实在再没有什么优势.相反它的”劣势”很明显,就是最佳对焦距离远大于SLR的广角头.用广焦镜头近拍是很有乐趣的,特别是优秀的广角镜头近拍.可徕卡M系列”剥夺”了我们的这种乐趣。

用了徕卡镜头,除了发现徕卡果然名不虚传外,最深刻的就要算是对其他品牌的镜头存在意义的再认识.对器材发烧而言,没有用过徕卡是万万不能的,但实际拍摄中徕卡不是万能的(这里不谈机身功能上的限制,另外我对R系列不了解,这里谈的感受也不包括R)。

根据镜头的焦距的不同,我发现徕卡镜头(M系列),最有“徕卡味道”,也让你大把银子没有白花的“最佳摄影空间”是被摄主体位于从镜头的最近对焦距离到10米左右的这个范围内。或许这个范围正好是所谓的“人文区”?反正在小小的35毫米底片上,个人感觉徕卡镜头拍摄较远的物体,或者干脆说是拍摄大多数风景都很一般,按照135F2DC的话说就是不“提神”(特别是在看幻灯的时候)。

造成这种情况的主要原因在我看来是徕卡没有NIKON那种鲜明的轮廓刻画和CZ(或者大多数日头)亮丽活泼的色彩。当然你可以用胶片来弥补徕卡这些“缺陷”,但这些“缺陷”被掩盖的同时,徕卡风格也被“掩盖”了。

以前那个谁谁谁说过,尼康拍的片子如同“烈日下干裂的土地”(反正就是这个意思),徕卡(还是徳头?)拍的片子如同“雨后湿润的小路,仿佛泼了一层油”(大致也是这个意思)。这从另一个方面说明完美的镜头是不存在的,镜头风格是有倾向性的,拍雨后的小路尼康或许不如徕卡出色,但拍干裂的土地,尼康一定比徕卡拍得更合适。

看徕卡拍的底片,最容易说的话就是“真细腻啊”,这和看尼康拍的胶片蹦出来的“真TMD锐”没有什么不同。“锐利”比较好理解,但“细腻”只有看了片子后才能感受到。日本人常常用“线细”来形容徕卡的影像,打个比方说如果N(NIKON)的锐利的是0.18微米的锐,那么徕卡就是0.09微米的锐.和N比徕卡更加锐利在细节上,所以徕卡能够有非常饱满的影像效果,清晰而又不扎眼。

但徕卡这种“锐在肉上”并不比N的那种“锐在骨头上”在风景摄影中讨好,丁大的35毫米底片上,对于本来就细小的物体,再有惊人的细节也是白扯,这时N的那种“风格”反而能发挥了威力。

再说CZ(蔡司),CZ的对于色彩的表现几乎是“神经质”的,另外CZ也有很出色的细节表现。综合看起来,在打幻灯片一项上,CZ几乎是无敌的。原因是CZ和RDPIII和RVP的亲和性很好,CZ+RDP等于取RDP颗粒细腻之长,用CZ浓艳的色彩补RDP色彩稍弱和反差平平之短。至于CZ+RVP,更是打幻灯的绝配.相比之下徕卡就没有这个“好命”,往往是有了色彩丧失了味道(E100VS),有了味道色彩还可以却锐利度欠佳(E100S,E100SW)。

和CZ“外张阳刚”的特性相比,徕卡就“收敛阴柔”很多。两者同是“德头”,却风格迥异,这估计就是135F2DC始终不同意“某某镜头有德味”笼统的提法。如果按照CZ宣传里常提的“7大特点”来比较一下两者,似乎可以比较明确看出它们的不同。

所谓CZ的“7大特点”是:色彩(色还原),明暗,层次,立体感(质感),逆光,模糊,透明感。

1. 色彩(色还原)

由于还牵扯到各种底片对色彩还原的特点,所以不好对两者下什么结论性的评价,不过从用各种胶片实拍的结果来看,徕卡的对色彩的演绎是比较保守的,也可以说它比较“真实”.但色彩在徕卡的镜头风格中不占“主要地位”。

CZ的对色彩的表现就很“精彩”,否则也不会有“色彩的CZ”的说法了.前面说过CZ的色彩很“神经质”,任何色彩方面细小的变化都能为CZ捕捉,然后加以“夸张”表现在你眼前.CZ的这种“夸张”类似于现代好来坞有出色视觉效果的大片的拍摄技法,让你只觉得过瘾而不感到失真.

135F2DC同志是一向认为35毫米系统,由于底片面积的限制,135系列的镜头在拼什么分辨率上意义不大,关键是能传达一种情绪.

记得以前和朋友去北方旅游,在农村赶大集看到农村大闺女都喜欢大红大绿的衣料,有点奇怪(毕竟都90年代了).在北方农村出身的朋友解释说:“农村不比城市, 像城里那么穿(所谓素雅大方),走在田地里就太没有色彩了”.同样是CZ T*镜头,135系列就明显比120系列来的色彩浓艳.我个人的看法是CZ的“有心”而非“无意”.35毫米底片再没有个色彩还咋看(幻灯)啊.

135F2DC一直和我说徕卡不拍黑白可惜了,可我现在没有这个玩黑白的条件.

2. 明暗,层次

镜头的每种特点其实都是相辅相成的,在每一个割裂开来看的特点上都占优势的镜头,估计首先就不存在,就是存在也未必拍出的片子最漂亮.

我的体会,徕卡在弱光条件下的表现是非常非常非常出色的,这种感觉难以形容,没有第二种镜头能够给我这种感觉,CZ的限量周年版也不能够.

我以前开始用NIKON镜头的时候,就很吃惊它在昏暗反差低的光线下都能给人很明快的感觉.往往让后来的观片者不相信是在那么差的光线下拍的.徕卡在此种条件下拍的片子,其实也不如N“明快”,你依然能够看出现场光线(昏暗等)的氛围.可对这种氛围中被摄主体的刻画(反映在胶片上),却让你感觉特别,仿佛不是你占在原来的那个拍摄距离上看到的被摄主体感受,而是你靠近了很多,近距离观看的效果.晕倒的花猫MM说“徕卡拍的东西,像会发光似的”,还有人说“徕卡镜头对黑暗有很强穿透能力”,估计就是对这个“效果”而言的.

徕卡镜头在对“明暗和层次”的表现上有一种“看起来弱,实际上强”的镜头特性,我对135F2DC说过:“徕卡镜头拍不出夏天正午那种光影斑驳对比强烈的片子,它总是给你感觉早了或迟了一两个时辰拍的”.当然话有点绝对,不过徕卡镜头这点上的确“犟头”.

3. 立体感(质感)

立体感上CZ似乎不如徕卡“饱满”,“立体感”的表现除了可以靠构图或者光影运用获得以外, 我个人认为镜头本身对于”轮廓”和”细节”之间的”平衡表达”很重要.

“立体感”和“明暗,层次”等也不好割裂开来看,徕卡在这几方面的表达也很“神经质”.从我手里的徕卡M 90/2 AA来看,它的MTF中5,10线对的值几乎贴近100%,照理它应该视觉上非常锐利才对(根据其他品牌镜头的情况推断).但事实有点不同,你可以感受到它的高清晰(135F2DC称这头叫“显微镜”),但它给你轮廓的“锐利感受”并不超过一只普通的NIKON镜头.我用它拍LP,LP虽然抱怨小颗颗或者粉都拍出来了,但从不抱怨轮廓或者头发丝被拍得太生硬.

原因我估计是就是它的MTF 20,40线对也非常之高(徕卡的MTF是实际样品测试数值而非设计值,CZ同).我以前有只N的28-70变焦,拍拍负片那叫“清晰锐利”,后来我把它拍的反转片在灯箱看和打幻灯.和徕卡CZ一比,就剩下轮廓了.

4. 逆光

这个场合下我用的不多,除了日出日落和逆光留影外,那种完全考较镜头”逆光”条件下几乎没有拍过.

5. 模糊,透明感.

我手中的徕卡镜头,对于色彩的表现似乎都没有什么透明感,最多如M 90/2 AA色彩清新亮丽些.而CZ的镜头普遍色彩纯度高,亮丽,配合RDPIII可以比较容易的得到所谓的“透明感”.

要说“德头的德味”有什么普遍的共性的话,那么“模糊”出色是一点,优秀的“模糊”表现几乎“德头”的生命线.

总的来看,徕卡的模糊是“比较真实且宁静”的,CZ的模糊是“幻化且跳动的”.

徕卡的模糊很像是透过静止的细细的雾来看的,焦外的物体都“沉浸”在其中,符合我们对通常模糊概念的认知.相对CZ而言,拍摄之前的可遇见性大.

CZ的模糊就比较有趣,它不像徕卡的模糊安于做配角,而像一些调皮的小精灵,时不时跳出来,所以不到最后看到底片,我对最后的”模糊结果”总是不能肯定(虽然通过取景器).

CZ的模糊“幻化”比较厉害,有些时候我都看不出来,模糊中物体是个啥了,很有蒙太奇的感觉.
据说“模糊”和镜头像差纠正有关,CZ中(Y/C口的)感觉价格中低的镜头的趣味性很大,SONNAR有要比PLANAR结构的趣味性大.

打个比喻,CZ(Y/C口)好比老庄眼里看到的天地万物,徕卡好比孔孟眼中的世界.现实也好浪漫也好, 总之都是宗匠级别的理解.

如果不考虑价格的因素,我个人认为CZ和徕卡的镜头风格都是十分适合业余爱好者的,WHY?因为业余爱好就是图好玩,CZ和徕卡镜头的潜力非常大,对影像的表现很有弹性和张力,时不时能你给你惊喜和新发现,一个时期你可能觉得对手里CZ,徕卡看得透了,了解了.可过个时期再换个题材,你又会发现, KAO,居然还有这种出色表现没有发现!

前面我说“用了徕卡镜头,除了发现徕卡果然名不虚传外, 最深刻的就要算是对其他品牌的镜头存在意义的再认识”,我感觉像P的LE头,M的LIMITED头,KONICA的RF头,C,N的某些好头.它们和CZ,徕卡之间绝对的素质差是没有的.CZ和L的优秀原因其实也没有什么日本人不知道的秘密,上面的那些日头,个人感觉都是日本设计师在少有成本和销量的压力下的比较自由发挥的作品,各家弟兄不买真是可惜了.

相关链接:

徕卡和蔡司的对比使用体会

原 作 者: 小蔡
文章来源: 原创


lxg79919


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2006-02-10 20:47 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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徕卡相机的绝对优势和独特地位在摄影界保持了很多年,尽管后来单镜头反光相机的出现对它的地位产生了影响,但它仍然是工艺精湛、性能可靠及价格昂贵的典范,甚全是社会高雅时尚的宠物。这种优势和影响一直留存至今。在成千上万的徕卡相机爱好者中,除了职业摄影师,还有很多是著名演员,体育明星,甚至也包括一些国家首脑和政界要人。
美国前国防部长温伯格在一次出访德国时,竟当众取出一台徕卡M3型相机拍了一些照片,令随行的新闻记者惊讶不已。

在另一次国事访问中,荷兰亲王伯恩哈德还曾单独乘直升机飞到威兹勒小镇,在徕卡学校看过详细的演示后,亲自为自己选购了新型徕卡相机。

英国女王伊丽莎白二世对徕卡相机也情有独钟。在1986年4月发行的一套她70岁生日纪念邮票上,就有一幅女王手持徕卡M3型相机的照片。这台M3型相机是她从1958年开始使用的........


lxg79919 edited on 2006-02-12 04:21
泡沫洪茶


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2006-02-11 16:57 查看他的注册信息   查看他的Blog 给他发送悄悄话 引用并回帖 搜索他发表的帖子 复制到剪贴板. 
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充满香槟气味的徕卡!

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